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拖鞋买刚好的还是大点的拖鞋有必要买大一码吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其至在世(shì)界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意(yì)大利(lì)伟大的(de)佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许(xǔ)可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实(shí)，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫然的不安和对(duì)自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨(pēng)击，人们说，作(zuò)为达维特(tè)的(de)学生，安(ān)格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各(gè)个局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争论的画，即(jí)便我们(men)今天来看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的(de)美(měi)丽宫女.她的身忖(cǔn)也(yě)确(què)乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视(shì)觉出了(le)毛病，而是画家安(ān)格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔(ěr)描绘了(le)一名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴影里似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯(sī)的(de)诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉(yù)的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克(kè)是浪漫主义(y拖鞋买刚好的还是大点的拖鞋有必要买大一码吗ì)绘画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期(qī)最伟大的(de)艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一(yī)生追求完美(měi)，他的风(fēng)格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名(míng)字(zì)命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他(tā)画出(chū)了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这(zhè)是(shì)一(yī)幅(fú)具有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大(dà)转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引发了(le)立体主义运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画(huà)家中，有(yǒu)个(gè)年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的(de)油(yóu)画(huà)，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象派和他不人(rén)的(de)代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行榜世(shì)界(jiè)上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触(chù)到，也是(shì)学习成本最低的(de)一种艺术(shù)，用手中的(de)一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国(guó)十大名画更(gèng)加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小编一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的(de)名气无需多言，几乎世界上所有的人(rén)都知(zhī)道(dào)达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人(rén)的(de)画，位居(jū)世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来(lái)自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画(huà)最神(shén)奇的(de)地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现(xiàn)了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还(hái)原，那(nà)么就(jiù)会看到一个动(dòng)态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外(wài)，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大(dà)利爱(ài)国者(zhě)认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公(gōng)寓(yù)里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住(zhù)了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至(zhì)于画中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意(yì)是什(shén)么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》也(yě)高居第(dì)二，而(ér)且是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐(zuò)在他(tā)的左右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而(ér)这是他们(men)最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中(zhōng)有(yǒu)一(yī)个人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不了解(jiě)西方历史的人(rén)来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共(gòng)和国政府的委托，为(wèi)1937年(nián)在巴(bā)黎(lí)举行的(de)凳念塌国际博览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将(jiāng)全世(shì)界的注(zhù)意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰(hōng)炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体主义的(de)手法(fǎ)相结(jié)合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的暴行，位列(liè)世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随(suí)处可见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不(bù)同，在世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯一(yī)一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地(dì)间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一(yī)团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一(yī)直是纽约现代艺术博(bó)物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的(de)图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高已经深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉了自己的(de)耳(ěr)朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上(shàng)最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾(céng)说(shuō)这简直(zhí)就是畸(jī)形(xíng)，安格尔的(de)这(zhè)位(wèi)宫(gōng)女的背部至(zhì)少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的(de)争议和抨击，然而(ér)安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格(gé)的(de)古(gǔ)典风格去要(yào)求，确(què)实存(cún)在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度去(qù)认(rèn)识，具有极(jí)大的(de)勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中(zhōng)是无法做出(chū)创造(zào)性的(de)东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之(zhī)外(wài)来思考，才能创造出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的(de)向日葵似乎(hū)成(c拖鞋买刚好的还是大点的拖鞋有必要买大一码吗héng)为最具代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚(shèn)至成(chéng)了艺术(shù)史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术(shù)家的(de)精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最(zuì)简(jiǎn)单的东(dōng)西中表(biǎo)达(dá)出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与(yǔ)自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的(de)未(wèi)来不(bù)是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画(huà)的(de)，整个壁画面积达(dá)500平(píng)方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的(de)意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象(xiàng)接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精力(lì)的(de)老(lǎo)人(rén)和年(nián)轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于(yú)大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作出(chū)世界十大(dà)名(míng)画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女(nǚ)人画的(de)最难(nán)看的(de)画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体(tǐ)主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当(dāng)时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的(de)十几(jǐ)年中竟使法国的(de)立体主义绘画(huà)得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共(gòng)鸣。