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身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么(me)打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打以及爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么读，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打(dǎ)，爵(jué)士(shì)舞的拼音咋写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么拼等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放(fàng)性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型(xíng)扭(niǔ)动(dòng)是爵士舞的主(zhǔ)要(yào)特点。

爵士是(shì)什(shén)么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　说明(míng)那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过(guò)功劳(láo)或因某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的(de)影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队(duì)录制的(de)唱片也被(bèi)人(rén)们(men)竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成为美(měi)国词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中(zhōng)了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性(xìng)问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经(jīng)历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问(wèn)题(tí)，被采访(fǎng)者(zhě)的如实回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下来(lái)我们(men)还是尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各(gè)个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵(jué)士(shì)乐并不是完全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源的，即(jí)使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一(yī)带民间(jiān)音乐(lè)、流行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国黑(hēi)人(rén)在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们(men)会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见不(bù)被(b身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性èi)看作(zuò)为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进(jìn)或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型(xíng)进(jìn)行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重音则起到一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化的作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学(xué)者在(zài)这(zhè)一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高(gāo)与(yǔ)音色(sè)上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是(shì)直接来自于对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱(chàng)的(de)模(mó)仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或(huò)是什(shén)么意思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族(zú)爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而(ér)爵士是(shì)皇家给(gěi)人的封号，现(xiàn)代一般(bān)授予对社(shè)会有杰(jié)出(chū)贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必(bì)须降一个(gè)等级，比如(rú)，伯爵(jué)的长子就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵，就(jiù)是(shì)授予了一些比较重(zhòng)要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到(dào)国(guó)王赏赐(cì)田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究即(jí)兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化(huà)和欧(ōu)洲(zhōu)白人文化的(de)结合。

　　20世(shì)纪前十(shí)几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新(xīn)奥(ào)尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵(jué)士、融合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的(de)重要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里出现了(le)一(yī)个(gè)由五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐(lè)队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道和(hé)评论(lùn)，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐(lè)队(duì)录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专栏作(zuò)者(zhě)与(yǔ)观(guān)察者，通常本身并非是受(shòu)过(guò)专门(mén)训练(liàn)的(de)音(yīn)乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因(yīn)为(wèi)访谈(tán)中记录下的对(duì)话(huà)通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访者(zhě)的(de)如(rú)实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下(xià)从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的(de)，即使这些(xiē)观(guān)点看上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮(cháo)流演变发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流(liú)行(xíng)音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或非(fēi)正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型进(jìn)行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不(bù)清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在(zài)这一点上不(bù)全(quán)这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音高(gāo)与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名的爵士(shì)乐大(dà)师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言(yán)来(lái)答(dá)复，你就(jiù)一辈子也(yě)明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐(lè)都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏(zòu)背(bèi)景在低(dī)音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的(de)、规(guī)律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方(fāng)，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和声和对(duì)位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分音效(xiào)果与(yǔ)规(guī)律(lǜ)的(de)低音声部(bù)之间形成了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了(le)从欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣和(hé)通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最(zuì)有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构(gòu)，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声可以(yǐ)说(shuō)是完全建立在(zài)传统和声的(de)基础之上，只是更加(jiā)自(zì)由(yóu)地(dì)使(shǐ)用各种变(biàn)化和(hé)弦(xián)，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上极有特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号(hào)也是爵士(shì)乐手偏爱的(de)乐器，这种乐(lè)器加上不同的弱音器所产生的(de)新奇的(de)音色以及最高音(yīn)区的几个音(yīn)几乎(hū)成(chéng)了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他(tā)以及(jí)后来(lái)出(chū)现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其打击式(shì)的(de)有力音(yīn)响和演奏和(hé)弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦(xián)乐队中是很(hěn)迷人(rén)的，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了(le)，几乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器(qì)在音色和音量的(de)控制上都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音响之(zhī)中，在(zài)爵士(shì)乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节(jié)奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期的爵士(shì)乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支(zhī)小号和两支长(zhǎng)号(hào)，但这个数目并(bìng)不固(gù)定；木管(guǎn)组通常(cháng)由四五支萨(sà)克(kè)斯(sī)管组成，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支(zhī)萨(sà)克斯管，一般(bān)是两(liǎng)支中音、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音的(de)，木管组会(huì)较多地使用(yòng)其它的(de)乐(lè)器(qì)（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经(jīng)常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特征都足(zú)以使人们绝不会(huì)将它们与任(rèn)何传(chuán)统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些(xiē)特(tè)殊之处(chù)大多(duō)来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会听到(dào)真正的黑人(rén)田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美(měi)、由(yóu)野蛮(mán)到抒情的大(dà)幅度的变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了(le)这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特异效果(guǒ)的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常(cháng)用的是不同于传(chuán)统(tǒng)观念的(de)颤(chàn)音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是(shì)力度）的(de)有(yǒu)规(guī)律的变化造(zào)成的；比如小提(tí)琴(qín)上的(de)揉(róu)弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中的颤(chàn)音是有变化(huà)的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽(kuān)，速(sù)度(dù)由(yóu)慢到快(kuài)，而(ér)且常常在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于(yú)蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的后代(dài)们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城(chéng)市的(de)黑人的(de)音乐(lè)家。