雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹扣你几哇日语什么意思 扣你几哇撒由那拉是什么歌的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xí扣你几哇日语什么意思 扣你几哇撒由那拉是什么歌ng)时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在扣你几哇日语什么意思 扣你几哇撒由那拉是什么歌(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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