雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟(jìng)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的(de)竟(jìng)在表情(qíng)达意上的作用，柳永的(de)雨霖铃是什么意(yì)思(sī)等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有