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家用炒菜锅生铁好还是熟铁好,铸铁锅和生铁锅哪个对身体好

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  十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做家用炒菜锅生铁好还是熟铁好,铸铁锅和生铁锅哪个对身体好羹汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成(chéng)重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的(de)对仗句(jù)也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么(me),十指不(bù)沾阳春水是(shì)什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可家用炒菜锅生铁好还是熟铁好,铸铁锅和生铁锅哪个对身体好怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用(yòng)于(yú)段落(luò)的起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复(fù)中求变化(huà)和(hé)一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带(dài)有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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