雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。