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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的(de)意思(sī)修(xiū)改，他才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么(me)也(yě)感(gǎn)受不到，而(ér)更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的激(jī)动(dòng)慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依(yī)然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激(jī)昂的旋(xiphone12换电池多少钱uán)律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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