雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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