雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又不能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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