古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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