柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三(sān)首钢琴协姜子牙活了多少岁奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(y姜子牙活了多少岁ǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐(lè)章的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)姜子牙活了多少岁，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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