柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为(wèi)我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时(shí)候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结徐海为是谁？尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)徐海为是谁？中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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