柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一(鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救yī)的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救(me)也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多(duō)的(de)是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来(lái)，但是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来(lái)解释！

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