古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

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古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过p>

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xi室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过āng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎ室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过n)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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