河流大野犹嫌束下一(yī)句是什么作者(zhě)，河流大(dà)野犹嫌束运用了什么修辞手法(fǎ)是河流大野犹嫌束下一句(jù)是山入潼(tóng)关不解平的。

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河流大野犹(yóu)嫌束下一句是什么作者，河流大野犹嫌束(shù)运用了什么修辞(cí)手法(fǎ)

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首(shǒu)诗是(shì)诗人十八岁时(shí)所作，为公元1882年(nián)（光绪八年(nián)）。走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受>《潼关》原诗

　　终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入(rù)潼关(guān)不解(jiě)平(píng)。

　　自古以来高高(gāo)云层就聚集(jí)在这座雄关之(zhī)上，秋风阵阵(zhèn)总是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾(téng)而过的黄河与辽阔的原野还嫌太过约束，从(cóng)华(huá)山(shān)进入(rù)潼关后更不知什么是坦平。

　　这首诗是诗人十(shí)八岁时所作(zuò)，为公(gōng)元1882年(nián)（光(guāng)绪八年）。

　　此年(nián)春，诗人(rén)从(cóng)浏阳起身，往其父亲谭继洵任(rèn)职(zhí)地甘肃兰(lán)州(zhōu)。

　　途经潼关(guān)，诗人被眼前雄伟壮丽的景色所(suǒ)深深(shēn)吸引，由衷(zhōng)唱(chàng)出了这首赞美之歌(gē)。

　　个(gè)人(rén)简(jiǎn)介

　　谭嗣同（1865年—1898年(nián)），湖南(nán)浏阳人，中(zhōng)国近代资产阶级著名的政治家、思想家，维新志(zhì)士(shì)。

　　少时师(shī)从欧阳(yáng)中鹄(gǔ)，后加入维新派。

　　他主张中国要强盛(shèng)，只有(yǒu)发展民族工商业，学习西方资(zī)产(chǎn)阶级的政治制度。

　　主要成就(jiù)

　　公(gōng)开提出废科举、兴学(xué)校、开矿藏、修铁路、办工厂、改官制等变法维(wéi)新(xīn)的主(zhǔ)张。

　　写文章抨(pēng)击(jī)清(qīng)政(zhèng)府的卖国投降政策(cè)。

　　1898年(nián)参加(走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受jiā)领(lǐng)导戊戌变法，失败后被(bèi)杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深(shēn)秀和康广仁并(bìng)称(chēng)为“戊(wù)戌六君子”。

　　人物评价(jià)

　　国家(jiā)积(jī)弱当(dāng)有勇(yǒng)士赴汤蹈火(huǒ)，才能(néng)震撼(hàn)国(guó)人，谭(tán)嗣同是明知不(bù)可为(wèi)而为之，是大义。

河流大野犹嫌束山入潼(tóng)关(guān)不解(jiě)平运用了(le)什(shén)么(me)修(xiū)辞手法有什么(me)作用？

　　这句(jù)是拟人的手法，河流过大野，拟(nǐ)人的写到河流像(xiàng)是有脾气一样嫌(xián)弃(qì)被束缚一样。

　　这样(yàng)透过壮阔险峻的背景(jǐng)，就把潼关写(xiě)活了(le)。

　　同时(shí)将写景(jǐng)与言情巧妙(miào)地结合起(qǐ)来，融进(jìn)了诗人(rén)要求冲(chōng)破(pò)约束(shù)的奔(bēn)放(fàng)情怀，是自我性格含蓄而又生动的描绘(huì)。

　　这里的诗人即高山、大河(hé)，高山、大河即是(shì)诗(shī)人。

　　因为(wèi)诗人已把自己的精(jīng)神投射(shè)到(dào)了高山(shān)、大河之上，在高(gāo)度的审美(měi)愉悦中(zhōng)，诗人(rén)已与高数锋山、大(dà)河进(jìn)入了同一状态，彼此相融(róng)，浑(hún)然(rán)不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山(shān)，即(jí)是诗(shī)人(rén)傲岸(àn)不羁雄奇磊落胸怀的(de)写照(zhào)是诗人特有的冲决一(yī)切罗网、奋发昂(áng)扬的(de)心态(tài)的(de)外化(huà)。

　　扩展资料

　　此诗以(yǐ)雄健豪放的笔(bǐ)触描绘了潼(tóng)关一带山河(hé)的雄伟(wěi)壮阔，折射出诗(shī)人一种冲决一切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的首句(jù)以一种(zhǒng)远(yuǎn)景式(shì)的遥望，展现(xiàn)潼关一带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二句以轻捷、有力的笔调(diào)，将“秋(qiū)风”“马蹄声(shēng)”引入诗(shī)中，不但以听(tīng)觉形象补充了前一句所造成(chéng)的视觉形象，进一步渲(xuàn)染出潼关一带(dài)独具的氛围，而(ér)且打(dǎ)破(pò)了原先画面的静态，给全(quán)诗增添(tiān)了一种动感(gǎn)。

　　对于久处书(shū)斋的文弱书生来说，萧瑟秋风也许是惹人伤感(gǎn)的凄(qī)凉之物，但对胸怀大志，亦文亦武的诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声却更能催(cuī)动(dòng)豪情。

　　他在壮(zhuàng)阔的天地(dì)间策马驰骋(chěng)，感到欣喜，感到痛快，腊亩感到精(jīng)神上(shàng)的极大(dà)的自由。

　　接下来的三、四句，则转从河和山方面来写(xiě)。

　　在前面那种状态下，诗人极目四望，眼前的(de)自(zì)然景物也呈现(xiàn)出(chū)新(xīn)奇的姿态：那(nà)从群山中冲决而(ér)出的黄(huáng)河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌受束(shù)缚似的(de)在不(bù)断(duàn)冲击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走向与黄(huáng)河相(xiāng)反，但仿佛也(yě)在力(lì)戒平(píng)坦，一更比(bǐ)一峰高(gāo)。

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