柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zh猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种ǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的(de)大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话(huà)，那(nà)么(me)第二乐(lè)章就(jiù)是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种完美来解(jiě)释！

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