雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(j300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋īn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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