雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

蓝宝石的寓意是什么　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)蓝宝石的寓意是什么人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂蓝宝石的寓意是什么(piāo)泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人(rén)们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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