雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìngaj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么)说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵(miáaj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么n)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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