雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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