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正、异、新，正异新的区分爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美国现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急(jí)促(cù)又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定得特(tè)征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的(de)主要特点。

爵士(shì)是什么(me)意思?

　　美(měi)国人(rén)称呼(hū)爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英(yīng)国了(le)

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里出(chū)现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一(yī)事件进(jìn)行(xíng)了(le)报道和哗弯评(píng)论，立即在社(shè)会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为(wèi)美(měi)国词汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士(shì)乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上的(de)微妙变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身(shēn)并非是(shì)受过专门(mén)训练(liàn)的(de)音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道(dào)中(zhōng)了(le)解些专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记录(lù)下的对话(huà)通(tōng)常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期(qī)爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及探(tàn)索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者的(de)如实回(huí)答(dá)也比不上一(yī)段(duàn)真实(shí)的音乐资料(liào)来得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这(zhè)样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去(qù)多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美(měi)国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切(qiè)分的(de)音型进行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音(yīn)符和(hé)使之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形(xíng)成(chéng)，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不(bù)是(shì)直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一(yī)种由白人(rén)扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么意思？为(wèi)什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西方(fāng)的一(yī)种贵族爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)，因(yīn)而(ér)爵士是皇家给人的(de)封号，现(xiàn)代(dài)一般授予对社(shè)会(huì)有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠诚(chéng)的(de)人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一个(gè)等级，比如(rú)，伯爵(jué)的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　正、异、新，正异新的区分　还有一个特(tè)殊(shū)的(de)就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授(shòu)予(yǔ)的爵位得(dé)到(dào)国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是正、异、新，正异新的区分什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人(rén)文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约(yuē)，直至今(jīn)天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格(gé)有：新(xīn)奥尔良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁(dīng)爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战(zhàn)场上立(lì)过功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里出(chū)现(xiàn)了一个(gè)由五个(gè)白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎(hū)有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了(le)报道(dào)和(hé)评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道(dào)中了解(jiě)些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实(shí)回答也比(bǐ)不上一段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而(ér)，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完(wán)全(quán)这样起源的(de)，即(jí)使这些观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变(biàn)发(fā)展(zhǎn)而来(lái)，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行(xíng)音乐(lè)、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个(gè)特殊(shū)方(fāng)面的(de)不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本不切(qiè)分的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含(hán)糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起(qǐ)到一种推(tuī)动音符和(hé)使之(zhī)生(shēng)动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之(zhī)一(yī)。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学者在(zài)这一点上(shàng)不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为(wèi)这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进(jìn)对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于(yú)美国(guó)的一种(zhǒng)由白(bái)人扮(bàn)演黑人(rén)进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定(dìng)的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是(shì)重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对(duì)位声部，它们惯常使用的切(qiè)分音效(xiào)果(guǒ)与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分之外(wài)，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是完全建立在(zài)传统和声的基(jī)础之上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化和弦(xián)，其中主要(yào)的与(yǔ)众不同之处，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和弦带来(lái)的(de)。

　　爵士(shì)乐在使用的(de)乐器和演奏方(fāng)法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代(dài)”以来，萨克(kè)斯管成为(wèi)销售量(liàng)最(zuì)大的乐器之一(yī)；长号能够奏出(chū)其(qí)他铜管(guǎn)乐(lè)器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在(zài)爵士(shì)乐队中(zhōng)大出风头；小号(hào)也是(shì)爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产生(shēng)的新(xīn)奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐(lè)独(dú)有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及后来出现的(de)电吉他则以其打击式的有力音响和(hé)演奏(zòu)和弦的(de)能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重要的弦乐(lè)器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的地位(wèi)相对次要一些(xiē)；圆(yuán)号(hào)的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐队(duì)中是很(hěn)迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说，它的(de)气质太温(wēn)顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音(yīn)响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵(jué)士乐(lè)队中却恰(qià)恰(qià)相反，乐手们(men)竭力使每(měi)一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐(lè)队的编(biān)制很(hěn)灵活(huó)，最基(jī)本的(de)是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班(bān)卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为(wèi)“大乐(lè)队(duì)”，它有三部分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用(yòng)的(de)乐(lè)器(qì)仍(réng)然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小号和(hé)两支(zhī)长号，但这个数(shù)目并(bìng)不(bù)固定(dìng)；木(mù)管组通常由(yóu)四(sì)五支(zhī)萨克(kè)斯(sī)管组(zǔ)成，每个(gè)人(rén)都(dōu)兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别(bié)的(de)木管乐器(qì)，如果编制(zhì)是五支(zhī)萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支(zhī)次(cì)中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的(de)乐队，编制与(yǔ)“大乐(lè)队(duì)”差不多(duō)，但萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它(tā)的乐(lè)器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加(jiā)上三(sān)四(sì)个小提(tí)琴，在(zài)商品录音(yīn)带(dài)中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言(yán)，爵士乐的另一大(dà)特(tè)征是它的(de)发(fā)音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人声，这些(xiē)特征都足以使(shǐ)人们(men)绝不会将它们与(yǔ)任何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于(yú)用乐器或人声(shēng)对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的(de)黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的变化(huà)是多么地富有特(tè)色、动人心魄(pò)。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏和演唱(chàng)技(jì)巧(qiǎo)也(yě)是造成(chéng)特(tè)异效(xiào)果的重要手段，在这些技(jì)巧中最常用(yòng)的是不同于传(chuán)统观念的(de)颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓(wèi)颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如(rú)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产(chǎn)生富有生(shēng)命力的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变(biàn)化(huà)的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅(fú)度和速度，更加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧的(de)表现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在一(yī)个音开(kāi)始时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会从下向上滑(huá)到预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南部(bù)的(de)非洲(zhōu)奴(nú)隶以及他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴(nú)隶也(yě)逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的黑人的音乐(lè)家。