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河流(liú)大(dà)野犹嫌(xián)束(shù)下一句(jù)是什么(me)作者(zhě)，河流(liú)大野犹嫌(xián)束运用了(le)什么(me)修辞(cí)手(shǒu)法(fǎ)

　　出自(zì)谭(tán)嗣同的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是诗人(rén)十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇(cù)此城，秋风吹散马(mǎ)蹄声。

　　河(hé)流大(dà)野犹嫌束，山入潼关(guān)不解平。

　　自(zì)古以来高(gāo)高云层就(jiù)聚集在这座雄关之上(shàng)，秋(qiū)风阵阵总是吹(chuī)散得(dé)得的马蹄声(shēng)。

　　奔腾(téng)而过的黄(huáng)河(hé)与辽阔的原(yuán)野还嫌(xián)太过约束，从华山进入潼关后更不知什(shén)么(me)是(shì)坦平。

　　这(zhè)首(shǒu)诗是(shì)诗人十八岁(suì)时(shí)所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春(chūn)，诗人从浏(liú)阳(yáng)起身(shēn)，往其父亲谭继洵(xún)任职地(dì)甘(gān)肃兰州(zhōu)。

　　途经潼关，诗人(rén)被眼前雄伟壮丽的景色(sè)所深深吸引(yǐn)，由衷唱(chàng)出了这(zhè)首(shǒu)赞美(měi)之歌。

　　个(gè)人(rén)简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖(hú)南(nán)浏阳人(rén)，中(zhōng)国(guó)近代(dài)资(zī)产阶级著(zhù)名的政治(zhì)家(jiā)、思想家，维新(xīn)志士。

　　少时(shí)师从(cóng)欧阳中鹄(gǔ)，后(hòu)加入(rù)维新派。

　　他主张中国要强(qiáng)盛，只(zhǐ)有发(fā)展春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对(zhǎn)民族(zú)工商业，学习西方资产阶级的政治制度。

　　主要成(chéng)就(jiù)

　　公开提(tí)出废科举、兴学校、开矿藏(cáng)、修铁(tiě)路、办工厂、改官(guān)制等(děng)变法维新的主(zhǔ)张(zhāng)。

　　写文章(zhāng)抨击清(qīng)政府(fǔ)的卖(mài)国(guó)投降政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被杀，年仅三(sān)十四岁，与杨锐(ruì)，刘光第，林旭，杨深秀和康广仁并称(chēng)为“戊戌六君子(zi)”。

　　人物评(píng)价

　　国家积弱当有(yǒu)勇士赴汤蹈(dǎo)火(huǒ)，才能震撼国人，谭(tán)嗣(sì)同是(shì)明知不可为而为之，是大(dà)义。

河流(liú)大野犹嫌束山(shān)入潼关不解平(píng)运用(yòng)了什么(me)修辞(cí)手法有什么作用？

　　这(zhè)句(jù)是拟人的(de)手法，河流过大(dà)野，拟人(rén)的写到(dào)河(hé)流像(xiàng)是有脾气一(yī)样(yàng)嫌(xián)弃被束缚一样。

　　这样透过壮(zhuàng)阔险峻的(de)背景，就把潼关写活了。

　　同时将(jiāng)写景(jǐng)与(yǔ)言(yán)情巧(qiǎo)妙(miào)地结合起(qǐ)来(lái)，融(róng)进了诗(shī)人要求冲破约束的(de)奔放(fàng)情怀，是自我性格(gé)含蓄而(ér)又生动(dòng)的(de)描绘。

　　这里的诗人(rén)即高山、大河(hé)，高山、大河即(jí)是(shì)诗人。

　　因为诗人已把(bǎ)自己的精(jīng)神投(tóu)射到了高山(shān)、大(dà)河(hé)之(zhī)上(shàng)，在高度的(de)审美愉悦(yuè)中，诗(shī)人已与高数锋(fēng)山、大河进入了同(tóng)一状(zhuàng)态，彼此相融，浑然不分而这(zhè)“犹嫌束(shù)”“不解平”的黄河，高山(shān)，即是诗人傲岸不羁(jī)雄奇(qí)磊落胸(xiōng)怀的写照是诗人特有(yǒu)的冲决(jué)一(yī)切罗网(wǎng)、奋发昂扬的心(xīn)态的外化。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料(liào)

　　此诗以雄健(jiàn)豪(háo)放的(de)笔触描绘了(le春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对)潼关一带山河的雄伟壮阔，折射(shè)出诗(shī)人一种冲(chōng)决一切罗网、昂扬进取的(de)心(xīn)态(tài)。

　　诗(shī)的(de)首句以一(yī)种远景式的(de)遥望，展现潼关一(yī)带苍(cāng)茫雄(xióng)浑的气象。

　　紧(jǐn)接着，第二句(jù)以轻捷、有力的笔调，将“秋(qiū)风”“马蹄(tí)声”引入诗中(zhōng)，不但以听(tīng)觉形象补充了前一句所造成的(de)视觉形(xíng)象，进一步渲染出潼关一(yī)带(dài)独(dú)具(jù)的氛围，而且打(dǎ)破了原先画(huà)面的静态，给全(quán)诗增添(tiān)了一种动感(gǎn)。

　　对于久(jiǔ)处书斋的(de)文弱书生来说，萧瑟(sè)秋风也(yě)许是惹人(rén)伤感的凄凉之(zhī)物，但对胸(xiōng)怀大志(zhì)，亦文亦武(wǔ)的诗人来说，秋风中(zhōng)那矫健的马蹄声却更(gèng)能(néng)催动豪情。

　　他在壮阔的(de)天(tiān)地(dì)间(jiān)策马驰骋，感到欣喜，感到痛(tòng)快，腊亩感到精(jīng)神上的极大的自由(yóu)。

　　接下来的三、四句，则(zé)转从河(hé)和山方(fāng)面来写。

　　在前面那种(zhǒng)状态下，诗人极(jí)目四望(wàng)，眼(yǎn)前的自(zì)然景物(wù)也(yě)呈(chéng)现(xiàn)出新奇的(de)姿态(tài)：那从群山中(zhōng)冲决而(ér)出的黄河(hé)，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌(xián)受(shòu)束缚似的在不断(duàn)冲击着(zhe)河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走向与黄河相反，但仿(fǎng)佛也(yě)在力戒平坦，一更比一(yī)峰高。

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