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兰州女人为什么戴头巾

兰州女人为什么戴头巾 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”的(de)。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文兰州女人为什么戴头巾出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。兰州女人为什么戴头巾

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠(dié)律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一(yī)种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

  十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)是“十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁(yù)金香(xiāng),飞(fēi)来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的排比句式(shì),一(yī)般用(yòng)于(yú)段落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和(hé)一(yī)气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成一(yī)种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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