雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　光鲜亮丽的意思和造句，光鲜亮丽的意思反义词“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)光鲜亮丽的意思和造句，光鲜亮丽的意思反义词从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(光鲜亮丽的意思和造句，光鲜亮丽的意思反义词zhī)一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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