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厦门是几线城市呢爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国(guó)现代舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又富动感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特(tè)征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波(bō)浪(làng)型扭动是爵士(shì)舞的主要特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士(shì)舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个由五个(gè)白(bái)人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了报(bào)道(dào)和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观察(chá)者，通(tōng)常(cháng)本身并非是(shì)受过专门训练的(de)音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想从他(tā)们的(de)报道(dào)中了(le)解些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及(jí)这(zhè)些早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如(rú)实回答(dá)也比不(bù)上一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是(shì)尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中(zhōng)却很(hěn)常见不被看作为是(shì)出错或非正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重音(yīn)而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切(厦门是几线城市呢qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动(dòng)化(huà)的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲(zhōu)或(huò)美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上(shàng)的演(yǎn)进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种由白(bái)人扮演黑人(rén)进(jìn)行(xíng)表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵(jué)士(shì)余或(huò)是什(shén)么意思(sī)？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西方的一种贵族爵位，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的(de)封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可(kě)以(yǐ)世袭的，但是世袭(xí)的(de)时候(hòu)必(bì)须降一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就(jiù)能(néng)世袭到(dào)子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的(de)就(jiù)是勋爵，就是(shì)授予了一些比较重要的(de)勋章后一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪初源(yuán)于美(měi)国(guó)，诞生于南(nán)部港口(kǒu)城市新奥(ào)尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化(huà)和欧(ōu)洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年(nián)代(dài)又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵(jué)士、拉(lā)丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到(dào)国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖(lài)森威的(de)夜(yè)总会里出(chū)现了(le)一个由五个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们(men)自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报(bào)道和评论，立即(jí)在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人(ré厦门是几线城市呢n)们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们(men)的报(bào)道(dào)中了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录(lù)下的对(duì)话通常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问(wèn)及(jí)这些(xiē)早期音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键(jiàn)性问(wèn)题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个人经(jīng)历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及(jí)探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采(cǎi)访者的(de)如(rú)实回答(dá)也比不(bù)上一段真实的音乐资(zī)料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对(duì)这个(gè)问题(tí)的(de)研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完(wán)全(quán)这样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮(cháo)流(liú)演变发(fā)展而来，一是美国黑人在(zài)音(yīn)乐(lè)上(shàng)的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地变换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调(diào)爵(jué)士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推(tuī)动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我(wǒ)们现(xiàn)在视(shì)作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的(de)形(xíng)成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的(de)构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学(xué)者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复(fù)，你就一辈子(zi)也明白不(bù)了(le)。

　　” 一(yī)般地说，爵士(shì)乐(lè)都是二(èr)拍子的(de)，每小节两(liǎng)拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的节(jié)奏(zòu)背(bèi)景在低音部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基(jī)础。

　　在(zài)节(jié)奏性低(dī)音的上方(fāng)，则是重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了(le)强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成分(fēn)之外，最有个(gè)性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵士乐的(de)和声可以说是完全建立(lì)在传统和声的(de)基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种(zhǒng)变化(huà)和弦(xián)，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上(shàng)极(jí)有特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售量最(zuì)大(dà)的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵士乐(lè)队中大(dà)出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐(lè)器加(jiā)上(shàng)不同的弱音器所产生的(de)新奇的音色(sè)以及最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以及后(hòu)来出现的(de)电吉他则以其打击式的(de)有力音(yīn)响和演奏和(hé)弦的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相(xiāng)对次(cì)要一些(xiē)；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)色在(zài)管弦(xián)乐队中(zhōng)是很迷人的，但(dàn)是对(duì)于爵士(shì)乐队(duì)来说，它的气质太温(wēn)顺了(le)，几乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在(zài)音色和(hé)音量的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基(jī)本(běn)的是两(liǎng)个部(bù)分——节(jié)奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早(zǎo)期的(de)爵(jué)士乐(lè)队(duì)中，节奏组由(yóu)低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴(qín)也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部(bù)分(fēn)组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和(hé)木管(guǎn)组。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用的乐器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常(cháng)见的编制是三支小号(hào)和两支长(zhǎng)号，但这个数目(mù)并不固(gù)定(dìng)；木管组通(tōng)常由四五(wǔ)支萨克(kè)斯(sī)管组成(chéng)，每(měi)个(gè)人都(dōu)兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯(sī)管，一(yī)般(bān)是两(liǎng)支中(zhōng)音、两支次中音(yīn)、一支上低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时(shí)也称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还加上三四个小(xiǎo)提(tí)琴(qín)，在商(shāng)品录(lù)音带中(zhōng)经常可以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的(de)发音方法和(hé)音(yīn)色，无论(lùn)是乐器(qì)还是(shì)人声(shēng)，这些特(tè)征都足以使人(rén)们绝不会(huì)将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊之处大(dà)多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和(hé)灵歌(gē)，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加(jiā)入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫(jiào)和(hé) *** ，突出(chū)了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造(zào)成特异效果(guǒ)的重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧中最(zuì)常用(yòng)的(de)是不同(tóng)于传统观念(niàn)的(de)颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有时也(yě)可能是(shì)力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利(lì)用(yòng)这(zhè)种变(biàn)化而产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是(shì)有变化的，变化的方向一般是幅度(dù)由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由慢到快(kuài)，而(ér)且常(cháng)常(cháng)在一个(gè)音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了(le)这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始时，爵士(shì)乐手们会从下向(xiàng)上滑到(dào)预(yù)定的音高，在(zài)结束时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种(zhǒng)从前居住在美国(guó)南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的(de)后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐(zhú)渐成(chéng)为移居(jū)到城市的(de)黑人的音乐(lè)家。