古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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