韩(hán)国三大娱(yú)乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论了一个星期，前老(lǎo)板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民(mín)币，一举一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博成了SM和(hé)其收(shōu)购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化(huà)最(zuì)大的则是韩国(guó)的女子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间(jiān)出(chū)道的(de)女团，被称(chēng)为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前(qián)的很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团(tuán)体都是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男子(zi)偶(ǒu)像团体为(wèi)主(zhǔ)，偶尔出道的几个(gè)女团也是(shì)昙花一现，完全没(méi)有机会和(hé)当时大热的(de)男团抗(kàng)衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女时代的9位成员平(píng)均年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在(zài)出道(dào)前的练习(xí)时长都在(zài)5年以上。

2009年，她(tā)们(men)推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗(lǎng)上口的歌(gē)词(cí)，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年(nián)的韩国三大(dà)电视(shì)台拿(ná)到(dào)了(le)14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时(shí)代走出(chū)韩国，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开(kāi)创(chuàng)了(le)一个时代的女(nǚ)团，少女时(shí)代在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真正在中(zhōng)国(guó)被熟知(zhī)，正(zhèng)是从少女时(shí)代在中(zhōng)国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团(tuán)也是最早将韩流输出至全(quán)世界的韩国(guó)女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一批在美国获得(dé)成功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单(dān)曲(qū)Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在(zài)大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的(de)高速发展之(zhī)路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实(shí)力成为了(le)二代(dài)团中独(dú)具影响力的女(nǚ)子(zi)团体。

性(xìng)感风成主流

少(shǎo)女(nǚ)时代在全世(shì)界范围(wéi)内的爆火，让(ràng)她们成了第(dì)一个(gè)威胁(xié)到(dào)男(nán)团地(dì)位的女子团体，但打破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝(sī)群体，公司(sī)为了推(tuī)动少女时代(dài)的曝(pù)光(guāng)度(dù)，让她们经常与男团互动，一起抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠做(zuò)节(jié)目出广告(gào)，没想到却适得其(qí)反，少(shǎo)女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦想演唱会时，台下的观众在她(tā)们表(biǎo)演时关掉了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女时代(dài)的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并(bìng)不能够阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发展，少女(nǚ)时代在海(hǎi)内外的热度还(hái)在持续高涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的女团也(yě)开始群雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了(le)打破女粉(fěn)占绝(jué)大(dà)多数(shù)的状(zhuàng)态，不少女团开始剑(jiàn)走偏(piān)锋。

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这在2010年至2013年间出道的(de)第(dì)三代女(nǚ)团身上表现得最为(wèi)明显。也许(xǔ)二代女团还在尽可能多地尝试(shì)各种风(fēng)格，但(dàn)三代女团普(pǔ)遍着力于用强势(shì)性(xìng)感(gǎn)风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代(dài)女团中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女性化特征的女团。

她们在(zài)着装及唱跳(tiào)风格上更博人眼球(qiú)。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在(zài)她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感(gǎn)风(fēng)的(de)转变被(bèi)视作是(shì)K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破。但随(suí)着女团(tuán)服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接(jiē)性(xìng)暗示的动作(zuò)。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电(diàn)视(shì)台的审核，有不少(shǎo)这段(duàn)时期的女团(tuán)都被打上了卖肉的(de)标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败(bài)给了女(nǚ)粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至(zhì)少在如今的(de)市(shì)场上，得女粉者(zhě)才得天下。从第四(sì)代开始，女子团体的风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国(guó)女权运动的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国社(shè)会(huì)的主流趋(qū)势(shì)。偶(ǒu)像(xiàng)产业自然也受到影响，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行，是女性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩(hán)国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打(dǎ)造出的(de)产物，被(bèi)动地接受(shòu)着(zhe)大众的凝视。少女时代从(cóng)未(wèi)完全主导(dǎo)过自己(jǐ)的(de)音(yīn)乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒(méi)体看作是(shì)被造星工(gōng)厂(chǎng)打(dǎ)造(zào)出的完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然(rán)不同(tóng)的一面，她们每一次露面都在传递更完整(zhěng)、更真实的(de)现代(dài)女性形(xíng)象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性(xìng)能(néng)够传(chuán)达一些赋权的信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己(jǐ)，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年(nián)来(lái)的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在(zài)80%以(yǐ)上。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子团体(tǐ)的利润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常情况下，女子团(tuán)体(tǐ)被(bèi)视(shì)为国内抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠团体，男子团体则(zé)被视为国际团(tuán)体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布的(de)年终数据也显示，女团的(de)歌(gē)曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑(jí)销量(liàng)超(chāo)过(guò) 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个(gè)都是由男团(tuán)或男(nán)歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同的(de)目(mù)标受众(zhòng)。男(nán)团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸(xī)引(yǐn)更广(guǎng)泛的(de)听(tīng)众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音乐(lè)更友(yǒu)好，更容(róng)易唱，而且其编舞(wǔ)容易被(bèi)更(gèng)多的观众群所(suǒ)接(jiē)受。女团会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国(guó)和(hé)亚(yà)洲的各个(gè)舞台上表演的机会(huì)。而男(nán)团一直(zhí)更(gèng)注重提高专辑销(xiāo)量，并建立(lì)极其忠诚且日益(yì)国际(jì)化的粉丝群(qún)体。

不(bù)过这样的局面也许会在未来很快(kuài)发生改变，一旦女团(tuán)投入更多资金，她们(men)的赚钱能力(lì)丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始(shǐ)花在支持那些女团上的钱少。”

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