春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁花相似”的全诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃(táo)花(huā)李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？洛(luò)阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳(yàn)的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句以及春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代表什么(me)意思，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句，年(nián)年岁(suì)岁花相似出(chū)自，年年(nián)岁岁花(huā)相似是谁(shuí)的(de)诗等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃(táo)李花(huā)而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在这里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年花开(kāi)时(shí)节不(bù)知又有(yǒu)谁还能看(kàn)见(jiàn)那(nà)繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却依(yī)旧对(duì)着随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依(yī)旧(jiù)，岁岁年(nián)年(nián)看花之人(rén)却不(bù)相同。

　　转告那些(xiē)正值青(qīng)春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前(qián)亦是一位风流倜傥的红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾(céng)与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋马防那(nà)样以(yǐ)锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁中(zhōng)到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的(de)三(sān)春(chūn)行乐(lè)、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾(yú)之间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的(de)歌舞之(zhī)地(dì)，剩下(xià)的(de)只有黄(huáng)昏的(de)鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落(luò)颜色(sè)改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城(chéng)东，今人(rén)还(hái)对落花(huā)风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜(lián)，伊昔红颜(yán)美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄(lù)池台(tái)文(wén)锦绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画(huà)神仙。

　　一朝(cháo)卧病无(wú)相识，三春(chūn)行(xíng)乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年(nián)轻女(nǚ)子的面部画(huà)妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发(fā)人生(shēng)短促、红颜(yán)易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁(qiān)、富贵无常(cháng)的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡(dù)，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免是白头老翁的(de)今日，白(bái)头(tóu)老翁的(de)往昔(xī)实即是(shì)红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老(lǎo)翁的具体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一大群处于封(fēng)建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具(jù)有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽(lì)的鲜花，满(mǎn)城(chéng)春色，生气勃勃(bó)，令(lìng)人心醉神(shén)往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是(shì)落花季(jì)节，桃李纷飞，不(bù)知飘向(xiàng)何处。

　　这两句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下文(wén)表达的(de)对大好(hǎo)春光、妙(miào)龄(líng)红颜的(de)憧憬和(hé)留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十句，写年轻的(de)洛阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天飞舞的落(luò)花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤(shāng)的，实际上(shàng)是由大自然的变化(huà)而联(lián)想到(dào)美的短暂和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的(de)流逝而感叹红颜(yán)易老、生命(mìng)无常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世事变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风”则揭示(shì)人(rén)生易(yì)逝(shì)、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的(de)对句集中地表现(xiàn)青春易老世(shì)事无(wú)常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的(de)意境，且具(jù)有哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十(shí)句，概(gài)括叙述白头翁一生的(de)经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌少年，从(cóng)前他(tā)也常和(hé)公子王(wáng)孙一起，在(zài)树下花前歌舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台(tái)文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的一段(duàn)富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人(rén)理睬，三(sān)春行乐(lè)只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到(dào)孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人对(duì)青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对(duì)垂老白头翁的怜纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同悯、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的短暂和生命的有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而(ér)增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力(lì)和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四(sì)句(jù)点明(míng)主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的(de)少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将化(huà)作白(bái)发的(de)老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往(wǎng)日繁(fán)华(huá)热闹的游(yóu)乐场所，如(rú)今只(zhǐ)有几(jǐ)只离(lí)群的鸟雀在清(qīng)冷(lěng)的暮(mù)蔼(ǎi)中发出几声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲(bēi)”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府(fǔ)歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希(xī)夷的再(zài)创作(zuò)，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的(de)结语，“年年岁岁(suì)”二句是(shì)精警的名句，它比喻(yù)精当，语言(yán)精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅(jǐn)排沓回荡(dàng)，音韵优(yōu)美，更(gèng)在于强调(diào)了时光流(liú)逝的无情事实(shí)和听天(tiān)由(yóu)命的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰(shuāi)有时(shí)而(ér)人生青春不再的(de)对比，耐人(rén)寻(xún)味(wèi)。

　　结合后半写(xiě)白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的遭遇，可(kě)以体(tǐ)会(huì)到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而(ér)用泛(fàn)指名词“人”和“花”对(duì)比(bǐ)，不(bù)仅(jǐn)是由于(yú)七言诗字数(shù)的限制，更由于要包(bāo)括所有不能掌握自己命运的可怜人，其(qí)中也包(bāo)括了(le)诗人(rén)自(zì)己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少关于(yú)这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既(jì)反映人(rén)们爱惜诗(shī)人的(de)才华(huá)，同情他的不幸(xìng)，也(yě)表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成(chéng)一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间(jiān)发(fā)议论、古诗(shī)的以(yǐ)叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又能(néng)巧妙交织运用各种对(duì)比，发(fā)挥对偶、用(yòng)典的长处，是这(zhè)诗艺术(shù)上的突(tū)出成就(jiù)。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪(xù)的思(sī)想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度(dù)束缚(fù)戕害人(rén)才的事实。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐府相和(hé)歌(gē)楚调曲(qū)旧题(tí)，古(gǔ)辞写一个(gè)女子向遗弃她的情人(rén)表示决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言(yán)优美(měi)，音韵和(hé)谐(xié)，艺术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历(lì)来传为名篇。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二(èr)年(nián)进士(shì)，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤(shāng)情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负什么意(yì)思(sī)？

　　春有约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人(rén)特有(yǒu)的花事时间，花信从(cóng)大(dà)寒梅(méi)花开始，一节三候，一候(hòu)一(yī)花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪(xuě)的世界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意(yì)图是(shì)

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每(měi)租(zū)运年春(chūn)季如约而(ér)至(zhì)，到了(le)花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的(de)，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活(huó)动便成了季(jì)节的(de)标志(zhì)，如植物(wù)的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变(biàn)化相关(guān)灶伍，人们把大(dà)自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自(zì)然的变化(huà)，发明了(le)“二十四节(jié)气”和(hé)“七(qī)十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节(jié)气。

　　立(lì)春册(cè)辩稿的(de)三候(hòu)分(fēn)别为：“一候(hòu)东(dōng)风解冻，二(èr)候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别(bié)为“一候迎春(chūn)，二候樱(yīng)桃，三(sān)候望春”。

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁花相似”的全诗解(jiě)释(shì)是：洛阳城东的(de)桃(táo)花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)，不知(zhī)落入了(le)谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全(quán)诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似代(dài)表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似出(chū)自(zì)，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的(de)桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我在(zài)这里(lǐ)看着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明(míng)年花开(kāi)时节(jié)不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲(bēi)叹洛(luò)阳城(chéng)东凋零的桃(táo)李花了，而今(jīn)人(rén)却(què)依旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁(suì)年年看花之人却不(bù)相同。

　　转告那些正值青春年华(huá)的红(hóng)颜(yán)少年(nián)，应该怜悯这位(wèi)已是半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风(fēng)流(liú)倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢作乐于(yú)芳(fāng)树(shù)之下，吟赏(shǎng)清歌妙(miào)舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如(rú)贵戚(qī)梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂画(huà)云气神(shén)仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又(yòu)到哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又(yòu)能保持几(jǐ)时？须臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬乱，雪(xuě)白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐(táng)代诗人刘希(xī)夷《代悲(bēi)白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐(zuò)见落花长叹息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还对落花(huā)风。

　　年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)，岁岁年年(nián)人(rén)不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可怜(lián)，伊昔红颜(yán)美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发(fā)人生短促、红颜易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事(shì)变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”总结(jié)全(quán)篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二(èr)句，点出红(hóng)颜女子的未来不免是白头老(lǎo)翁的今日(rì)，白头老翁的往(wǎng)昔实即(jí)是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子和白头老翁的(de)具体命运加以典型化，表现出(chū)这是一(yī)大群处(chù)于封建社(shè)会(huì)下层(céng)的男女(nǚ)老少的共同命运，因(yīn)而提出应该(gāi)同病(bìng)相怜，具有“醒世(shì)”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮(mù)春景色(sè)。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令(lìng)人(rén)心醉神往。

　　然(rán)而时光易(yì)逝，此时的洛(luò)阳(yáng)已是落花季(jì)节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的(de)对大好春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋(liàn)，对桃李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上(shàng)是(shì)由(yóu)大自然(rán)的变化而联(lián)想到美的短暂(zàn)和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光的(de)流(liú)逝而感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻(yù)，形象(xiàng)地表现世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛(luò)城东(dōng)，今人还对(duì)落花风”则揭示人生(shēng)易(yì)逝、宇(yǔ)宙永恒(héng)的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的(de)对句集中地表(biǎo)现青春易老世事无(wú)常的感叹，富于诗的意境，且具(jù)有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下(xià)十(shí)句，概括叙述白头翁一(yī)生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子王(wáng)孙一(yī)起，在(zài)树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历史上权(quán)臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历(lì)过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三(sān)春行乐(lè)只好让(ràng)给别人了。

　　这(zhè)一段通(tōng)过(guò)描(miáo)写(xiě)白头翁从(cóng)红颜到老病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对(duì)纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对美的短暂和生命(mìng)的有限(xiàn)的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的(de)少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化(huà)作白发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜(xī)青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日(rì)繁华热闹(nào)的游乐(lè)场(chǎng)所，如今只有几只离群的鸟雀在(zài)清冷的(de)暮(mù)蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前(qián)半首化自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的(de)名(míng)句，它比喻(yù)精(jīng)当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵优美，更(gèng)在于强调了时光(guāng)流逝的无(wú)情事实和听天由命的无奈情(qíng)绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻，突(tū)出了(le)花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体(tǐ)会(huì)到，诗(shī)人(rén)不(bù)用“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七(qī)言诗字数(shù)的(de)限制，更由于要包(bāo)括所有(yǒu)不能掌(zhǎng)握自(zì)己命运(yùn)的(de)可怜(lián)人，其中也包括了诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗(shī)的附(fù)会传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人们爱惜(xī)诗人的才华(huá)，同情他的不(bù)幸，也表明这诗情(qíng)调(diào)也过(guò)于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南(nán)朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验(yàn)，而(ér)自成(chéng)一(yī)种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐府诗的(de)叙事间发议(yì)论、古诗(shī)的以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能(néng)巧妙交织运用各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对(duì)偶、用典的长处(chù)，是(shì)这(zhè)诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是(shì)他(tā)产生消极感伤情(qíng)绪的(de)思想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一(yī)首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子(zi)写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音(yīn)韵和(hé)谐，艺术性较高，在(zài)初唐即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延(yán)之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容(róng)，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见(jiàn)长，多(duō)写闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄(pò)不拘(jū)常格，后为(wèi)舅舅宋之问所(suǒ)害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的(de)意思是：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的(de)人，就像(xiàng)每年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花(huā)事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不(bù)相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是(shì)中国人特(tè)有的花事时间，花(huā)信从大寒(hán)梅(méi)花开始，一节(jié)三候，一候一花，直到(dào)谷雨牡丹花结(jié)束，共有(yǒu)二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴随(suí)花信的风(fēng)也逐(zhú)渐由北风(fēng)变成了东(dōng)风，冰雪的世(shì)界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的(de)出处(chù)是

　　出自一幅民间的对联(lián)春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借(jiè)此表白意图是

　　自己(jǐ)和(hé)相爱(ài)的人，就(jiù)像每租(zū)运年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱(yīng)年岁(suì)岁(suì)岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走(zǒu)兽，都是按(àn)照(zhào)一定的季节时(shí)令(lìng)而活动(dòng)的，其活动与气(qì)候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开(kāi)花(huā)、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气(qì)候变化(huà)相关灶伍，人们把大(dà)自然的这些节(jié)律现(xiàn)象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一(yī)节气。

　　立(lì)春(chūn)册辩(biàn)稿(gǎo)的三候分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每(měi)候(hòu)都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候(hòu)望春(chūn)”。

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