古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。<while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗/p>

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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