公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代-橘子百科-橘子都知道

公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名(míng)，世界十大名(míng)画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的(de)各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣(shèng)母大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来成为立体(tǐ)派的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神(shén)智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大(dà)为改(gǎi)观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然(rán)的(de)不安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在巴黎展出时，引起了(le)观众极大的抨击(jī)，人们说，作为达(dá)维(wéi)特的学(xué)生，安格(gé)尔走(zǒu)得(dé)太远了(le)，批评他“把人体(tǐ)的(de)各个局部(bù)忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一(yī)幅易(yì)于引犮(bá)争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们(men)今天来看，这个以大半(bàn)个(gè)后背展现给我(wǒ)们的(de)美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是(shì)我们(men)的视觉出了毛(máo)病，而(ér)是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微(wēi)微(wēi)开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说(shuō)着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受人(rén)关(guān)注之处，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品《春》都(dōu)是他(tā)最(zuì)受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件大(dà)幅作(zuò)品，制(zhì)作年代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘画(huà)的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完美，他的风格(gé)几乎(hū)影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人(rén)把小行(xíng)星(xīng)3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具(jù)有里程碑意(yì)义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕(bì)加索个人艺(yì)术历(lì)程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而(ér)且(qiě)也(yě)是两方现代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突破，它引发(fā)了立(lì)体主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后(hòu)期法国(guó)的印象学(xué)派画(huà)家(jiā)中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上价(jià)值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇画过(guò)一个无论哪个角度都在(zài)看着你的(de)女(nǚ)人的画(huà)，位居世(shì)界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时(shí)期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可(kě)能是受(shòu)其父亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后(h公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代òu)发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐(kǒng)惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会看到一(yī)个动态的(de)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里画了(le)两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫(gōng)里(lǐ)，至于画中(zhōng)的人到底是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画(huà)的真正用意(yì)是什么，也许都(dōu)不(bù)那么重要(yào)了。

　　在世界十大(dà)无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的正中间,他的门徒(tú)们(men)分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而(ér)这是(shì)他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的(de)晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教，不了解西方历史的(de)人(rén)来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的(de)意(yì)思和意(yì)境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人(rén)，尤其是(shì)无(wú)辜平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是将全(quán)世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不(bù)同(tóng)，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作(zuò)之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的(de)画(huà)作之(zhī)一(yī)，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了(le)浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的(de)轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一(yī)直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神(shén)病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大(dà)的争议(yì)和抨(pēng)击(jī)，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是(shì)对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能(néng)一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这(zhè)样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚(jiān)定(dìng)自己的美学(xué)信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则(zé)，在规则之(zhī)外来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新的(de)、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在(zài)小(xiǎo)学的美(měi)术课本上就已经见过，虽(suī)然(rán)当时并不可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟(shú)知的(de)一幅作(zuò)品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一(yī)位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的(de)黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂(kuáng)热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常(cháng)最简单的(de)东(dōng)西中表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞(dàn)生(shēng)时的情(qíng)景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提切(qiè)利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这副(fù)画时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的(de)，整个(gè)壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术史上(shàng)最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态(tài)健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术家在写实的(de)基础上非同寻(xún)常(cháng)的(de)理想(xiǎng)加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向(xiàng)大(dà)神。

　　神(shén)与人的(de)手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现了充(chōng)满(mǎn)精(jīng)力的老人和年(nián)轻(qīng)而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和(hé)被创造者(zhě)的信心。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨于大师(shī)的(de)才华(huá)，不论在什(shén)么情况下(xià)，都能(néng)创作(zuò)出世(shì)界十大(dà)名(míng)画这样(yàng)水准的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这(zhè)幅(fú)画也(yě)许是(shì)是历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也成了这一画(huà)派的(de)风云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当(dāng)时不免要(yào)遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些(xiē)形象与亚威(wēi)农相联系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义(yì)绘画(huà)得到(dào)空前的发展，甚(shèn)而波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了(le)极大的共鸣。