雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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