雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表情(qíng)达意(yì)上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什(shén)么(me)意思(sī)等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗