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　　最初画(huà)速(sù)写一定要(yào)掌握结构(gòu)、比(bǐ)例、动(dòng)态、重心(xīn)。

　　一、结(jié)

　　速写培(péi)养敏锐的观察力和造型能(néng)力，不仅是基础训练中贯穿始(shǐ)终(zhōng)的(de)课题，也是造型艺术中各专业(yè)的(de)一门必修课程。

　　最初画速(sù)写(xiě)一(yī)定要掌(zhǎng)握结构、比例、动态(tài)、重心。

　　一、结构和(hé)比例(lì)

　　速写的目的在(zài)于培养正(zhèng)确的(de)观(guān)察方法及(jí)严格(gé)的(de)造型能(néng)力。

　　写生者必(bì)须具(jù)备扎实、熟练的人体解(jiě)剖知识，这(zhè)样在写生中才能做到游(yóu)刃(rèn)有余，人体的内部结构是没有变化的，变化的只有随着人体运动(dòng)的动态、衣纹等。

　　因此，线的运用与结构有(yǒu)着密(mì)不可分的关系，表现方法要为表现结构服务。

　　比(bǐ)例(lì)就(jiù)是(shì)老师常说：“立七坐(zuò)五蹲三半”。

　　人体立姿为七个头高（立七(qī)），坐姿(zī)为五个头高(gāo)（坐五(wǔ)），蹲(dūn)姿为三(sān)个半头高（蹲(dūn)三(sān)半），立姿手臂下垂时，指尖位置在(zài)大(dà)腿二分一处。

　　二、动态

　　速写人物有静、动两种(zhǒng)姿势。

　　站、坐，属(shǔ)静态，走、跑，是动态(tài)。

　　画速(sù)写，能够(gòu)“首(shǒu)观动态”，画之前，就得对人体的各(gè)种动作(zuò)规律(lǜ)，做到了如指掌，成(chéng)竹在胸。

　　速写(xiě)时才(cái)有底气。

　　临场时，才会忙而不(bù)乱(luàn)，处而不惊。

　　若能这般，我看(kàn)关键是，在静态中(zhōng)要懂得(dé)稍息的原理，在动态(tài)中要掌握走动的规律。

　　还要(yào)明白(bái)，什么是重(zhòng)心、重(zhòng)心线和支撑(chēng)面。

　　速写要从大体出发，画人物，要化繁(fán)为简，学会简笔画。

　　让线条概括、简约(yuē)、整体。

　　看速写(xiě)动态时要把握整个关系，画准动(dòng)态主线和(hé)支线。

　　三、重(zhòng)心

　　重心：指的是人(rén)体平(píng)衡靠重心(xīn)的稳定，重心是指物体的重力的中心。

　　人(rén)体站(zhàn)立(lì)的重心分为无外(wài)力(lì)情况和有外力情况。

　　在无外(wài)力的情(qíng)况下，重心可(kě)以(yǐ)以锁骨窝为标(biāo)准，在双脚着力的情况下，重心(xīn)一般在两(liǎng)脚(jiǎo)之间(jiān)或略(lüè)偏脚着力重(zhòng)的一(yī)边;在单(dān)脚(jiǎo)吃重的(de)情(qíng)况下(xià)，锁骨(gǔ)窝(wō)的垂直线会落在着力脚(jiǎo)古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等的内(nèi)侧脚踝。

　　速写人(rén)的(de)身体形(xíng)态是很有特点的。

　　要看模特(tè)整(zhěng)个(gè)身体姿态(tài)趋势。

　　(比如向左倾斜(xié)的人，重心就在左(zuǒ)腿，但是右腿是(shì)浮着的，那整个(gè)身体的(de)重心(xīn)绝对(duì)是落到(dào)着力的那条腿上的）

　　人物(wù)的运动(dòng)就是(shì)重(zhòng)心和着力点的不断移动。

　　如果大(dà)家想表现出一(yī)定的(de)动感，那就要学(xué)会(huì)利用(yòng)重心和着力点的理论。

　　从某种方面来说：当人(rén)物(wù)的重心落空(kōng)时(就是不在中心线上时(shí))，人体会显(xiǎn)得(dé)“不稳”，如果大家(jiā)能(néng)够利用(yòng)好(hǎo)这种“不稳”，就会使人物的动感加强。

　　速写的技(jì)巧提升(shēng)需(xū)要长期大量的练(liàn)习(xí)，多临摹，古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等多借鉴。

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