柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，三大球和三小球分别是什么 三大球的起源欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐(lè)章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的(de)风(fēng)格特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么(me)完美(měi)常被情绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空三大球和三小球分别是什么 三大球的起源的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什(shén)三大球和三小球分别是什么 三大球的起源么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的(de)音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 三大球和三小球分别是什么 三大球的起源