古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创衣服奶茶渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之衣服奶茶渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de衣服奶茶渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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