柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西(xī)方音(yīn投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁)乐风格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使(s投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁hǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到(dào)生活在都市的(de)你依(yī)然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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