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笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢,笑靥如花还是笑颜如花

笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢,笑靥如花还是笑颜如花 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意(yì)思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结(jié)处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢,笑靥如花还是笑颜如花)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了(le)不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般(bān)用(yòng)于段(duàn)落的(de)起结处及(jí)对(duì)话中(“愿(yuàn)作(zuò笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢,笑靥如花还是笑颜如花)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化(huà)和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些(xiē)都有助(zhù)于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。

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