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酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画排名，世(shì)界十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗(dào)的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一(yī)个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载，画上的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利(lì)米兰(lán)的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何(hé)年(nián)何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但(dàn)完成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论(lùn)•仍是(shì)出于茫(máng)然的(de)不安(ān)和对自身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击(jī)，人们说，作为达维特的(de)学生(shēng)，安(ān)格(gé)尔(ěr)走得太远了(le)，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画(huà)，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这个以大(dà)半个(gè)后(hòu)背展(zhǎn)现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视(shì)觉出(chū)了毛病，而是(shì)画家安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘(hōng)托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人(rén)关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅(fú)画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约斯的(de)诞生》和他的另一(yī)幅(fú)作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画(huà)都(dōu)是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画(huà)布代替(tì)木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的(de)杰出代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期(qī)最伟(wěi)大(dà)的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺(yì)术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的(de)作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一幅具(jù)有里程(chéng)碑意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一次革命性突(tū)破，它引发(fā)了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整个印(yìn)象派(pài)和他不(bù)人的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的(de)早晨(chén)。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而其(qí)背后(hòu)所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位居(jū)世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时(shí)期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的(de)景观，她有可(kě)能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方(fāng)就在于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们(men)用科学分析后(hòu)发(fā)现(xiàn)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现(xiàn)了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分(fēn)坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意大利(lì)，在(zài)他的公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的(de)卢(lú)浮宫里，至于画中的人(rén)到底(dǐ)是(shì)谁，达(dá)芬奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他(tā)画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无价(jià)之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左(zuǒ)右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其(qí)中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大(dà)出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们(men)中有一(yī)个(gè)人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体(tǐ)后(hòu)仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(c酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围héng)。

　　可能(néng)对(duì)于不(bù)信教(jiào)，不了解西方历(lì)史(shǐ)的人来说对(duì)于(yú)画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不同的神(shén)态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国(guó)政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的形象艺术(shù)语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行，位列世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见(jiàn)的(de)背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一(yī)无(wú)所知，酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文(wén)化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的(de)柏树(shù)，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨(jù)大(dà)的黑色(sè)火舌，反映出画(huà)家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷(mí)的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代(dài)艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品时梵高已经深受(shòu)精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了(le)他心中这世界(jiè)上最(zuì)美的景色。

　　五、大酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng).女(nǚ)最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家德·凯拉(lā)特(tè)里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一(yī)下子慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比(bǐ)例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史的角度去认(rèn)识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规(guī)则中是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳出规(guī)则，在(zài)规则之(zhī)外来(lái)思考，才能(néng)创造出(chū)新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小(xiǎo)学(xué)的(de)美术课本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然(rán)当时并不(bù)可能(néng)有人能理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫(màn)长历史中，梵高的(de)向日葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺(yì)术(shù)史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的(de)火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅(fú)画(huà)尤(yóu)如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是(shì)能在最平(píng)常(cháng)最简单的东西中表达出自己的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一(yī)切，她对于生(shēng)活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波(bō)提(tí)切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创(chuàng)作这副(fù)画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的(de)，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史(shǐ)上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意志与力(lì)量，显示(shì)了(le)艺术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神(shén)与人(rén)的(de)手指象接电似的(de)相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人(rén)和年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权威和被创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才(cái)华(huá)，不(bù)论(lùn)在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十大(dà)名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术(shù)角度(dù)来看《亚(yà)威农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主义的(de)新(xīn)局(jú)面，毕(bì)加索与勃拉(lā)克也(yě)成了这一画派(pài)的(de)风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅(fú)与(yǔ)以往的艺(yì)术方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立(lì)体主(zhǔ)义(yì)绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及(jí)到其他领域。