古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪pupil是什么意思 pupil是可数名词吗(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

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古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多pupil是什么意思 pupil是可数名词吗(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的(de)词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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