韩国三大娱乐公(gōng)司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了(le)一个星期，前(qián)老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到(dào)被(bèi)曝贪污39亿人民币(bì)，一举一动都在微博网友的注视(shì)下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其收购(gòu)公(gōng)司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论(lùn)李秀满(mǎn)和SM的(de)最终归宿如何(hé)，一个韩流时(shí)代早就已(yǐ)经(jīng)结束了，变化最大的(de)则(zé)是韩国的女(nǚ)子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道的女(nǚ)团，被称(chēng)为(wèi)韩(hán)国(guó)“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一(yī)段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几(jǐ)个女(nǚ)团也是昙(tán)花(huā)一现，完全没(méi)有(yǒu)机会和当(dāng)时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了少女时(shí)代(dài)，开启了韩国女团(tuán)的(de)鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均年龄只(zhǐ)有17岁(suì)，在出道前的(de)练习时(shí)长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们(men)推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新的(de)样子，配上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在(zài)当年的韩国三大(dà)电(diàn)视(shì)台拿(ná)到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国(guó)，冲(chōng)向亚洲。作为开创了(le)一个时代的女团，少女时代在(zài)当(dāng)年尽可(kě)能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被(bèi)称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团(tuán)“三大(dà)”。对于国(guó)向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害内大(dà)多数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被(bèi)熟知，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在中国的繁(fán)荣(róng)开始(shǐ)的(de)。

事实证明，这三个女团也是最(zuì)早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年代，曾(céng)有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个(gè)打(dǎ)入此排行(xíng)榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日(rì)本市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大(dà)多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的(de)年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的(de)高速发展(zhǎn)之(zhī)路。

在少(shǎo)女(nǚ)时代之后，2009年(nián)出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为(wèi)了二代团中独具影响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感风成主流

少女(nǚ)时代(dài)在全世界(jiè)范(fàn)围内的(de)爆火，让她(tā)们成了第一个威胁到(dào)男团地位(wèi)的女子(zi)团体，但打破男(nán)团霸(bà)榜的少女(nǚ)时代(dài)也(yě)曾遭(zāo)到男团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男团Super Jun向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害ior早就已(yǐ)经(jīng)有了稳定(dìng)的粉(fěn)丝群体，公司为了推动少女时代的(de)曝光度(dù)，让她们经(jīng)常与男团互动(dòng)，一起(qǐ)做节目出广(guǎng)告，没(méi)想到却适得(dé)其反，少女时代(dài)被(bèi)质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代(dài)首次(cì)集体(tǐ)参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台下的(de)观众在她(tā)们表演时关(guān)掉了手中的荧光(guāng)棒与灯牌(pái)，静默表示对(duì)少女时代的抵制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还在持(chí)续高涨，韩国(guó)国内的女团也(yě)开始群(qún)雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数的状态，不少(shǎo)女团(tuán)开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第三(sān)代女团身上(shàng)表现得最(zuì)为明显。也许(xǔ)二代女团还在(zài)尽可能多地尝试各(gè)种风(fēng)格(gé)，但(dàn)三代女团普遍着力(lì)于(yú)用(yòng)强势(shì)性感风打开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性(xìng)感风、突(tū)出女性化特征(zhēng)的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上更博(bó)人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团(tuán)的(de)新突破。但随着(zhe)女团服装(zhuāng)越来(lái)越大胆，也(yě)有了更(gèng)多会被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审核(hé)，有不少这段(duàn)时期的(de)女(nǚ)团(tuán)都被打上了(le)卖肉的(de)标签。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发(fā)现(xiàn)，至少在如今的市(shì)场(chǎng)上，得女粉者才(cái)得(dé)天(tiān)下。从第四代(dài)开始，女子(zi)团体的风格(gé)变得更多元。

而(ér)近(jìn)年来韩国女权运动的(de)兴起又将女(nǚ)性主题(tí)叙事打造成(chéng)了(le)韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性感风逐渐成(chéng)为过去式(shì)，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了(le)更大的营销转变。

在过(guò)去，女团成员是(shì)被(bèi)打造出的产物(wù)，被(bèi)动地(dì)接受着大众的(de)凝视。少(shǎo)女(nǚ)时代从未完全主(zhǔ)导(dǎo)过自己的(de)音乐或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员(yuán)们也一度被(bèi)西方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出(chū)的完美(měi)偶像。

但如今的(de)女(nǚ)团(tuán)展现出了截然不同(tóng)的(de)一面，她们每一(yī)次露(lù)面都在传递更完(wán)整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们(men)一直喜(xǐ)欢女性能(néng)够(gòu)传达一些赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功(gōng)正(zhèng)是因(yīn)为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格(gé)都是旨在塑造(zào)人格独立(lì)的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润的还(hái)是男团。一直以来，女子团(tuán)体(tǐ)的利润都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体被视为国(guó)内团体，男(nán)子团体则(zé)被视为国际团(tuán)体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月(yuè)公(gōng)布的(de)年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的(de)专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑(jí)销量(liàng)超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有(yǒu)13个(gè)都是由男团或男(nán)歌手创造(zào)的(de)。

流行音乐(lè)评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同的(de)目(mù)标受众。男团专注(zhù)于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联(lián)系，通常受众群(qún)体比较有(yǒu)限，而女团(tuán)则旨在吸引更(gèng)广(guǎng)泛的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团的音乐更(gèng)友(yǒu)好，更(gèng)容(róng)易(yì)唱，而(ér)且其编舞容易被更多的(de)观众群(qún)所接(jiē)受。女团会优(yōu)先考虑本国(guó)的粉丝(sī)，在排行榜上获(huò)得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上表演的机(jī)会。而男团一直更注重提高专辑(jí)销量，并(bìng)建立极其(qí)忠诚且日益国际(jì)化(huà)的粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许会在未来很(hěn)快发生(shēng)改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的(de)钱少，那是(shì)因为一开始花在支持(chí)那些女团上的钱(qián)少。”

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