柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多(duō)地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首(s明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了hǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个(gè)片段或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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