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松(sōng)花江上是谁创作的

　　松(sōng)花江上是张(zhāng)寒晖创(chuàng)作(zuò)的。

　　《松花(huā)江上》是1935年张寒晖在西安(ān)目(mù)睹东北军和东(dōng)北人民流亡惨状而创(chuàng)作的(de)一首抗日歌曲(qū)。

　　歌曲唱出了“九一八”事变(biàn)后东北民(mín)众(zhòng)以至(zhì)中国人民的悲愤情(qíng)怀，被誉(yù)为《流(liú)亡三部曲》之一(yī)，风靡中华(huá)大地。

松花江上(shàng)是艺术歌(gē)曲吗

　　松花江(jiāng)上不属于曲艺，《松花江上》乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里是男高音歌唱家施鸿鄂(è)的代(dài)表作品，是一首脍炙人(rén)口的抒情歌(gē)曲(qū)。

　　《松花江上》由张寒晖创作于1936年(nián)，张寒晖经(jīng)常到新城北(běi)门外东北家属寄居的地方(fāng)看望学生(shēng)的父母和亲人(rén)。

　　在那(nà)里(lǐ)，张寒晖(huī)看到了(le)东北同胞困苦生活的情形，听(tīng)到了背井离乡(xiāng)的痛苦倾诉。

　　这种场景(jǐng)强烈的激发(fā)了张(zhāng)寒(hán)晖的爱国(guó)热情，难以按捺(nà乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里)的创作之(zhī)情油(yóu)然而生(shēng)。

　　于是，他以(yǐ)北(běi)方女人失(shī)去亲人在坟头(tóu)哭诉的音调为音乐(lè)素(sù)材，写成了(le)《松(sōng)花江上》这首(shǒu)优秀(xiù)的声乐作品。

歌(gē)曲《松花江上》属于(yú)什么(me)类型的歌？ A、世纪(jì)之歌 B、离散之歌(gē) C、城市流行歌曲 D、以(yǐ)上都不对

　　《松(sōng)花(huā)江上(shàng)》是一首脍炙人口的(de)高(gāo)音抒情歌(gē)曲依据歌词的内容(róng)和感情的脉络，这首(shǒu)歌分(fēn)为怀故、漂流(liú)、呼唤三个层次(cì)。

　　作者用特殊的形式(shì)对当时社会生活(huó)和人们(乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里men)思(sī)想情(qíng)感的反映。

　　一定的时代背景和生活环(huán)境，对歌(gē)曲作(zuò)者的艺(yì)术创作总有(yǒu)一定(dìng)的影响，它(tā)直接影响作者的(de)创作思想(xiǎng)、风(fēng)格、动机以(yǐ)及创(chuàng)作素材的选择(zé)。

　　《松花(huā)江上(shàng)》这首歌曲创作(zuò)于1936年(nián)11月(yuè)，当(dāng)时我国东北被日本帝国(guó)主义所占领，日本(běn)还发动了震惊(jīng)中(zhōng)外的“九(jiǔ)·一八”事变。

　　1936年，被蒋介(jiè)石(shí)驱赶到“剿共”前线(xiàn)的东北军官兵，携老带(dài)小(xiǎo)，他们被(bèi)迫流亡(wáng)关(guān)内，有家(jiā)归(guī)不得，有仇不能报，却要为反共(gòng)、反(fǎn)人民(mín)的内战去卖命，人人(rén)心中(zhōng)都郁(yù)结着悲(bēi)苦怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时正在西安二中教书的(de)张寒(hán)晖，天天见到(dào)这种流浪徘徊的惨景，耳鼓(gǔ)充满嗟(jiē)叹痛苦(kǔ)的呼声(shēng)，于是便(biàn)谱写出了这首(shǒu)感人肺腑的歌曲，以含(hán)着热泪(lèi)哭泣似的音(yīn)调，唱出了悲愤交加的声音(yīn)。

　　可见，时代背景和生活环(huán)境等因素，对作者的音乐创作(zuò)起(qǐ)着一定的导向作用，所(suǒ)以要想深刻地了解(jiě)作(zuò)品，就(jiù)必须先了(le)解作品的(de)时代背景(jǐng)和创作背景。

　　这首(shǒu)歌曲的结(jié)构(gòu)是带尾声的二部曲式(shì)，具有倾诉性、叙(xù)述性兼抒情性的特点。

　　歌词(cí)内(nèi)容有很强的说服力(lì)，真(zhēn)切感人。

　　第一(yī)部分(fēn)是由两(liǎng)个(gè)乐段组成，每(měi)一(yī)段又都(dōu)由三个乐句构成。

　　这一部分的音调富于叙事与抒情的特点。

　　第二(èr)部分的(de)旋律以环回萦绕(rào)、反复咏唱的(de)方(fāng)式得到了(le)展开，感情(qíng)越(yuè)来越激动，具有回肠欲断的效果(guǒ)。

　　这(zhè)部分以呼(hū)喊似的(de)音调、悲(bēi)愤的情绪(xù)，控诉日本帝(dì)国主义入侵东(dōng)北后的滔天罪行，表达(dá)了东北人民要求收复失地(dì)的强烈愿望(wàng)。

　　最(zuì)后的尾声(shēng)，唱出了呼天唤地似的旋律，使歌(gē)曲达到了高(gāo)潮。

　　在声泪俱(jù)下(xià)的(de)悲痛中，蕴藏着(zhe)要求起(qǐ)来反抗斗争的力量。

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