古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说法。