古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意三角形中线长公式是什么，中线长公式是什么原因思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：三角形中线长公式是什么，中线长公式是什么原因曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于(yú)大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chu三角形中线长公式是什么，中线长公式是什么原因àng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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