古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(w分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导èi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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