韩国三(sān)大娱乐(lè)公司之一SM要被收购的(de)新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民(mín)币(bì)，一举一动都在(zài)微(wēi)博网友的(de)注视(shì)下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购公司(sī)的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时代早就已经结(jié)束(shù)了，变化(huà)最大的则是(shì)韩国的(de)女子团体。

少(shǎo)女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被(bèi)称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很(hěn)久一(yī)段时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全(quán)没有机会和(hé)当时大热的男(nán)团(tuán)抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开启(qǐ)了(le)韩国(guó)女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄(líng)只有17岁(suì)，在出道前的(de)练习(xí)时(shí)长都在5年(nián)以上。

2009年，她们(men)推出(chū)了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽(jǐn)管只(zhǐ)是穿(chuān)着(zhe)简单(dān)的白(bái)色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各(gè)大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩(hán)国三(sān)大电视(shì)台(tái)拿(ná)到了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着少女时(shí)代走(zǒu)出(chū)韩国，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开创了一个时代的(de)女团，少女(nǚ)时代在当年尽可能多地(dì)尝试了(le)各(gè)种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格百(bǎi)变(biàn)的少女时代(dài)一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大(dà)”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真正在中国(guó)被(bèi)熟知，正是从少女时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团也是最早将韩流输出至全(quán)世界的韩国女(nǚ)子(zi)团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过(guò)第一(yī)批(pī)在美(měi)国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个(gè)打入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场(chǎng)。在以前，日本的(de)韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在大火韩剧(jù)《冬季恋(liàn)歌》和男子组合(hé)东方神起，大(dà)多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十(shí)年在国际(jì)上的高速发展之(zhī)路(lù)。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为(wèi)了二代团中独具影响力的女(nǚ)子(zi)团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代在全世(shì)界范围内的爆(bào)女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路火，让她们成了(le)第(dì)一(yī)个(gè)威(wēi)胁到男团(tuán)地(dì)位的(de)女(nǚ)子(zi)团体，但打破男(nán)团霸(bà)榜(bǎng)的少女时代也(yě)曾遭到(dào)男(nán)团粉(fěn)丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司为了(le)推动少女时代的曝光(guāng)度，让(ràng)她们经常与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没(méi)想到却适得其反，少女(nǚ)时代(dài)被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年少女时(shí)代首(shǒu)次集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众(zhòng)在她们(men)表演时关掉(diào)了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对(duì)少(shǎo)女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭遇过(guò)三次。

不(bù)过这并不能(néng)够阻(zǔ)碍女团(tuán)的强(qiáng)势发展，少女时代在(zài)海(hǎi)内外(wài)的热度还在(zài)持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的女团也(yě)开始群(qún)雄争霸。随着女(nǚ)团市场(chǎng)的竞争日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多数的状态(tài)，不(bù)少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团(tuán)身上表现得最为明(míng)显。也许二代女团还(hái)在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力(lì)于用强(qiáng)势性感风打开男性(xìng)粉丝的(de)市场。

三代(dài)女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女(nǚ)性化(huà)特征的(de)女团。

她们在着(zhe)装及唱跳风格(gé)上更(gèng)博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出现(xiàn)在她(tā)们(men)的MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可(kě)爱风(fēng)到性感风(fēng)的转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越(yuè)来越大(dà)胆(dǎn)，也有了(le)更多(duō)会被视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的(de)动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台(tái)的(de)审核(hé)，有不(bù)少这段时期的女团(tuán)都被打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力，娱(yú)乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至少在(zài)如今的市场上，得女粉者(zhě)才得(dé)天下。从第四代开始，女子团体的风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打造成了(le)韩国社会的主流趋(qū)势。偶像产业自(zì)然也受(shòu)到影(yǐng)响，迎合男(nán)性观众的性感风逐渐成(chéng)为过(guò)去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉(fěn)丝影(yǐng)响的。”在首尔(ěr)延世(shì)大学教授(shòu)韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的(de)营(yíng)销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出的产(chǎn)物，被动地接受着(zhe)大众(zhòng)的(de)凝视。少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)从(cóng)未完全主导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作(zuò)是被造星(xīng)工厂打造出的完美偶像。

但如(rú)今(jīn)的女团展现出了(le)截然不(bù)同的一面，她(tā)们每(měi)一(yī)次露面都在传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们(men)一直喜欢女性能(néng)够传达一些(xiē)赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来(lái)的成(chéng)功正是因为她们(men)整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风格都是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能(néng)产(chǎn)生更大利润的(de)还是男团。一直以(yǐ)来，女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的利润都低于男子团(tuán)体，通(tōng)常情况下，女子(zi)团体(tǐ)被视为国(guó)内团(tuán)体，男子团体则被视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的(de)年终数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更(gèng)高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男(nán)歌手创造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同的(de)目(mù)标受众。男团专注(zhù)于(yú)与忠(zhōng)实(shí)粉丝建立(lì)深厚(hòu)的(de)联系，通常受众(zhòng)群(qún)体比较有(yǒu)限，而(ér)女(nǚ)团则旨在吸(xī)引更广泛(fàn)的(de)听众(zhòng)。

一方面，女团(tuán)的音乐(lè)更友好，更容易唱，而(ér)且(qiě)其(qí)编(biān)舞容易被更多的观众群所接受。女团(tuán)会优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排行榜上获得成功(gōng)后，进而取得了(le)更(gèng)多(duō)在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上(shàng)表演的机会(huì)。而男团一直(zhí)更(gèng)注(zhù)重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益(yì)国际(jì)化的粉丝(sī)群(qún)体。

不过(guò)这(zhè)样的局面也许(xǔ)会在未来(lái)很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更多资金，她们(men)的(de)赚(zhuàn)钱能力丝(sī)毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱少，那是因为一开(kāi)始花在支持那些女团上的钱少。”

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