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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那(nà)么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意(yì)去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(sh别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了ù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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