春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁岁花相似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全(quán)诗句以(yǐ)及春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)代表什么意(yì)思，年年岁(suì)岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)出自，年年岁岁(suì)花相似是(shì)谁(shuí)的诗等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃(táo)李花(huā)而长(zhǎng)声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花李(lǐ)花(huā)因凋零而(ér)颜色衰减，明年花(huā)开时节(jié)不知又(yòu)有谁(shuí)还能(néng)看(kàn)见那繁花似(shì)锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不(bù)再悲叹洛阳城(chéng)东凋零(líng)的桃(táo)李花(huā)了(le)，而(ér)今人却依旧(jiù)对(duì)着(zhe)随风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的(de)红颜少(shǎo)年，应该怜(lián)悯这(zhè)位已是(shì)半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦是(shì)一位风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与(yǔ)公子王(wáng)孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂(tú)画(huà)云(yún)气(qì)神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几时(shí)？须臾之(zhī)间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明(míng)年(nián)花开复谁(shuí)在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻(wén)桑田(tián)变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复洛城东，今人(rén)还对(duì)落花(huā)风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头真可(kě)怜，伊昔红(hóng)颜美少年(nián)。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他(tā)曾(céng)为(wèi)大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落(luò)花，抒发(fā)人生(shēng)短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落(luò)，抒发(fā)世事(shì)变迁(qiān)、富贵无(wú)常的(de)感慨，以“但看古来歌(gē)舞地(dì)，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的(de)过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子的(de)未来不免是白(bái)头老翁的今日(rì)，白头老翁的(de)往昔(xī)实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜(yán)女子和(hé)白头(tóu)老(lǎo)翁的具体命运加以典型化，表现出这是(shì)一大群处于封建(jiàn)社会下层的(de)男女老(lǎo)少(shǎo)的共(gòng)同命运，因而提(tí)出应该同(tóng)病相(xiāng)怜(lián)，具有“醒世(shì)”的作(zuò)用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝，此时(shí)的洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花(huā)落、青(qīng)春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此(cǐ)生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下十(shí)句，写年(nián)轻(qīng)的洛阳女儿面(miàn)对漫(màn)天飞(fēi)舞(wǔ)的(de)落花生出无(wú)限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自(zì)然的变化(huà)而(ér)联想到美的短(duǎn)暂(zàn)和人的生命的(de)有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明(míng)年花开复谁在？”表现的(de)是因为春(chūn)光的(de)流(liú)逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风”则揭(jiē)示(shì)人(rén)生(shēng)易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对句集(jí)中地(dì)表现青春(chūn)易老世事无(wú)常的感叹，富于(yú)诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十句(jù)，概括叙述白(bái)头(tóu)翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾是(shì)一个(gè)美貌少(shǎo)年，从前他(tā)也常(cháng)和公子王孙一(yī)起，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢(shē)侈，表现白头翁曾经历过的一(yī)段富贵生(shēng)活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从红颜到老(lǎo)病、从游乐(lè)到孤苦的生(shēng)活，不仅表示(shì)了诗人对(duì)青春红颜(yán)、清歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对美的短暂(zàn)和生命的有限(xiàn)的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗歌的(de)艺术感(gǎn)染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹(tàn)美貌(mào)的少女转眼之(zhī)间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句(jù)，一(yī)切(qiè)都如同过(guò)眼(yǎn)云烟(yān)，迅速消失了(le)！往日繁华(huá)热闹的游乐场所(suǒ)，如(rú)今(jīn)只有几只(zhǐ)离(lí)群(qún)的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自(zì)东汉宋子侯的(de)乐府(fǔ)歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重(zhòng)复，不(bù)仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于(yú)强调了时光流逝(shì)的无情事实和听天由(yóu)命的无奈情(qíng)绪，真实动(dòng)情。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结合后半写(xiě)白头(tóu)老翁的(de)遭遇，可(kě)以体会到(dào)，诗人(rén)不用“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言(yán)诗(shī)字(zì)数的限(xiàn)制(zhì)，更由于要包括所有不能掌握自己命运的(de)可怜人(rén)，其中(zhōng)也包括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽(jī)之谈的产(chǎn)生(shēng)与流传，既(jì)反(fǎn)映(yìng)人(rén)们爱惜(xī)诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调(diào)也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉(hàn)魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近(jìn)体及(jí)梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术(shù)经验(yàn)，而(ér)自成一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的(de)风(fēng)格(gé)。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间(jiān)发议论(lùn)、古诗的(de)以(yǐ)叙事方式抒情(qíng)的手法，又能巧妙(miào)交织运用各(gè)种(zhǒng)对比，发挥(huī)对(duì)偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺(yì)术上的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷一(yī)生遭遇压(yā)抑，是他(tā)产生(shēng)消(xiāo)极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情(qíng)绪，反映(yìng)了封建制度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府(fǔ)相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃(qì)她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵(yùn)和谐，艺(yì)术性较高，在初唐(táng)即(jí)受推(tuī)崇，历来传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二(èr)年(nián)进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈(tán)笑(xiào)，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且多(duō)感(gǎn)伤(shāng)情调。

　　延(yán)之(zhī)少(shǎo)有文(wén)华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不(bù)相负(fù)什么意思(sī)？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的(de)意思是：

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每年(nián)春季(jì)如约(yuē)而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如(rú)此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四(sì)番花(huā)信(xìn)风”是中国人特有的花(huā)事时(shí)睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面间，花信从(cóng)大寒梅花开(kāi)始，一节三候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结束(shù)，共有二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北(běi)风变成了东(dōng)风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有约(yuē),花不误,年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相负(fù);你若(ruò)约,我(wǒ)不误(wù),岁(suì)岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春(chūn)季如约(yuē)而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报(bào)农时(shí)”，自然(rán)界的花草树木(mù)、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都是按照一定的(de)季节时(shí)令而(ér)活动的，其活动与气候(hòu)变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们(men)的各种(zhǒng)活动便(biàn)成(chéng)了季节的标志，如(rú)植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关(guān)灶(zào)伍，人们把大自(zì)然的这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华(huá)夏(xià)祖先观察自然的变化(huà)，发(fā)明了“二十四(sì)节气”和(hé)“七十二候(hòu)”。

　　五天为(wèi)一候，三(sān)候为一节(jié)气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼(yú)陟(zhì)负冰(bīng)”，每(měi)候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应(yīng)的花信分别为“一候(hòu)迎春(chūn)，二候樱桃，三(sān)候(hòu)望(wàng)春(chūn)”。

　　春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句(jù)以(yǐ)及春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花(huā)相似代表什么意思，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗(shī)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落的桃(táo)李花(huā)而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开(kāi)时节不知又有谁(shuí)还能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲(bēi)叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零(líng)的桃(táo)李花了，而今人却依(yī)旧对着随(suí)风飘(piāo)零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花(huā)之人却(què)不相同。

　　转告(gào)那些正(zhèng)值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已(yǐ)是半(bàn)死之(zhī)人的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今他白(bái)发(fā)苍苍，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前亦(yì)是一位风流倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如(rú)贵(guì)戚(qī)梁(liáng)冀在府第(dì)楼阁中到处涂(tú)画云(yún)气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病(bìng)在床，便无(wú)人理睬，往昔(xī)的(de)三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里(lǐ)去了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样(yàng)又能保(bǎo)持几时？须(xū)臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘(liú)希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐(zuò)见落花(huā)长叹息(xī)。

　　今年花落(luò)颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复(fù)洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美(měi)少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面(miàn)部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳(yáng)女(nǚ)子(zi)感(gǎn)伤落花，抒(shū)发人生短促、红颜(yán)易老(lǎo)的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦(lún)落，抒发世事(shì)变迁、富贵(guì)无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的(de)过渡(dù)，以“寄言(yán)全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半死白头翁(wēng)”二句(jù)，点(diǎn)出红颜女子(zi)的(de)未来不免是白(bái)头老翁的今日，白头老翁的往昔(xī)实即(jí)是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜(yán)女子和(hé)白(bái)头老翁的具(jù)体命(mìng)运加以典型化(huà)，表(biǎo)现出这是一大群处(chù)于(yú)封建社会下层的男女老少(shǎo)的共同命(mìng)运，因而提(tí)出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描(miáo)绘洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春(chūn)色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知(zhī)飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的(de)对大好春光睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面(guāng)、妙(miào)龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色”以下(xià)十(shí)句，写年(nián)轻(qīng)的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实(shí)际(jì)上(shàng)是由大自然的(de)变化而(ér)联想到(dào)美的短暂和人(rén)的生命的(de)有限。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的(de)流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛城东，今人(rén)还对(duì)落花风”则揭示(shì)人(rén)生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优(yōu)美(měi)、流(liú)畅、工整的对(duì)句集中地表现青(qīng)春易老世(shì)事无(wú)常的感(gǎn)叹，富(fù)于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜(yán)子(zi)”以下十句，概(gài)括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子(zi)王孙一起，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一(yī)段富贵(guì)生活(huó)。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人(rén)理睬，三春行乐只好让(ràng)给别人(rén)了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗(shī)人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁(wēng)的怜(lián)悯(mǐn)、同情(qíng)，同时进(jìn)一(yī)步抒发(fā)了对美的(de)短暂和生命的有限(xiàn)的(de)感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺(yì)术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的(de)少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之间将(jiāng)化作(zuò)白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如(rú)今只有(yǒu)几只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过(guò)刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁”二(èr)句是精警(jǐng)的(de)名句，它(tā)比(bǐ)喻精当，语言精(jīng)粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵优(yōu)美，更在(zài)于强调了时光流(liú)逝的(de)无情事实和听天由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形象比喻(yù)，突(tū)出了花(huā)卉盛衰(shuāi)有时(shí)而人生青春(chūn)不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头(tóu)老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比，而(ér)用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要包(bāo)括所有不能掌握自(zì)己命(mìng)运的可怜人，其中(zhōng)也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流(liú)传(chuán)，既反(fǎn)映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也(yě)过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而(ér)自成(chéng)一种(zhǒng)清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲(jí)取乐府诗的叙(xù)事(shì)间发议论、古诗的(de)以叙事方(fāng)式抒情的手法，又(yòu)能巧妙交(jiāo)织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一生(shēng)遭遇(yù)压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的(de)思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情(qíng)绪(xù)，反映了封建制度束缚(fù)戕害人才的事(shì)实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情(qíng)人(rén)表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从(cóng)女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二(èr)年(nián)进士(shì)，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写(xiě)闺情，辞(cí)意柔(róu)婉华丽(lì)，且(qiě)多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年不(bù)相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年(nián)不(bù)相负的意(yì)思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而至(zhì)，到(dào)了花期(qī)都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜(gū)负一样，年年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁(suì)如(rú)此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中(zhōng)国人特(tè)有的花事时(shí)间，花信从(cóng)大寒(hán)梅花开(kāi)始，一节(jié)三候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花(huā)结(jié)束，共有二十四(sì)番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随(suí)花信的(de)风也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世(shì)界(jiè)也(yě)就变为烂(làn)漫的(de)原野。

　　这个句子的(de)出(chū)处是

　　出自(zì)一(yī)幅民间(jiān)的对(duì)联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁(suì)年(nián)年(nián)人(rén)如初

　　 这幅对(duì)联借此表白(bái)意(yì)图是

　　自己(jǐ)和相爱(ài)的人，就像每租(zū)运年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资(zī)料(liào) 参考理解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草树木(mù)、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都(dōu)是按照一(yī)定的(de)季节时令而活动的，其活动(dòng)与(yǔ)气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它(tā)们(men)的各种(zhǒng)活(huó)动便成了季节(jié)的标志，如植(zhí)物的(de)萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候(hòu)变化相关灶伍，人们把大自然的这(zhè)些节律现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化(huà)，发明了“二十四节(jié)气”和(hé)“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三候分别为(wèi)：“一候东(dōng)风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫(chóng)始振，三(sān)候(hòu)鱼陟(zhì)负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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