南音琵琶(pá)入(rù)门指法图解，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图片是(shì)南音琵琶常见的入门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背(bèi)面(miàn)呈小量外突，面板(bǎn)和手背面呈(chéng)斜(xié)状，小(xiǎo)指侧处的腕关节(jié)作向外前(qián)方稍稍抬(tái)出，食指(zhǐ)、拇指的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端要(yào)一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积不(bù)宜过(guò)大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉的(de)。

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南(nán)音琵(pí)琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立(lì)”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度和(hé)力(lì)度(dù)在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法，左手(shǒu)有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚(xū)按(àn)、绞弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种(zhǒng)和(hé)音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐(lè)队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺(nà)的方(fāng)法(fǎ)，是在指(zhǐ)关节的运动中，手(shǒu)指端(duān)取势将弦身击捺在(zài)相(xiāng)品位上，使得微声，捺与前面一音大(dà)都成上行(xíng)进行。

　　2、带(dài)

　　演奏(zòu)带(dài)的(de)方(fāng)法(fǎ)：当右(yòu)手弹(dàn)出(chū)前一(yī)按音(yīn)之后，接着在(zài)相(xiāng)品位上作向左内方或向(xiàng)外方一拨，然(rán)后离(lí)开弦身，带起一(yī)个较弱或(huò)稍(shāo)强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦身(shēn)按在相品(pǐn)位上，用(yòng)中指或名指在下(xià)面搔(sāo)弦发音(yīn)40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大（如用左手中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏(zòu)法；如擞空(kōng)弦散(sàn)音时，则(zé)可在左手(shǒu)食、中(zhōng)、名三(sān)指中选择一较方便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指(zhǐ)法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是(shì)右(yòu)手(shǒu)指法中最基(jī)础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指(zhǐ)法(fǎ)如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端(duān)（一(yī)般用与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般(bān)用大指外侧(cè)的指甲端）触弦(xián)，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦(xián)上作连续均匀(yún)而不很快的动，每拍(pāi)依曲(qū)调(diào)节奏的快慢，一般(bān)作四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹快一(yī)倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左(zuǒ)将弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉(ròu)将弦向右(yòu)抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食指甲将相邻(lín)的(de)两条弦向左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻的两条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面(miàn)的弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发(fā)展(zhǎn)，是从(cóng)四(sì)相(xiāng)到六(liù)相(xiāng)；从(cóng)无品到少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子(zi)到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦(xián)再到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开(kāi)音(yīn)孔到不开音孔；从下(xià)斜抱、横抱到上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧(cè)面半(bàn)遮面，最(zuì)后是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗(shī)中的(de)“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也许是(shì)刚从(cóng)船(chuán)舱抱(bào)着(zhe)琵琶出(chū)来时（还没有坐下来(lái)弹）的(de)状态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏艺(yì)术(shù)及其(qí)传(chuán)派的形成，是因其(qí)演奏(zòu)技术演奏方法(fǎ)和风格(gé)特点(diǎn)的不同(tóng)而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚(gǔn)提高也要(yào)求琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来(lái)又要(yào)求演奏(zòu)技(jì)术的再(zài)提高。

　　所以(yǐ)，琵琶(pá)演奏艺术(shù)的发展和传(chuán)派(pài)的形成，与琵(pí)琶乐器的发展和形制(zhì)的变(biàn)化，是相辅相成、密(mì)切而不可(kě)分割的。

　　各(gè)种因素的存在和发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传(chuán)派(pài)艺(yì)术的存在和(hé)发展。

　　参(cān)考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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