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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么,柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃
因为(wèi)离别(bié)伤感,伤心落泪,一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo),毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人(rén),说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le),二是(shì)因为哭的伤心(xīn),想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断,已经说不(bù)出话来(lái)了(le)。
所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn),竟(jìng)无语凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)
《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词作。
作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人(rén),堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piān),也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。
《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)
秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù),傍(bàng)晚时分,面对着(zhe)长(zhǎng)亭,骤雨刚(gāng)停。
在京都郊外(wài)设帐饯行,却(què)没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候(hòu),船上的人已催(cuī)着出发。
握着对方的手含着泪(lèi)对视,哽咽(yàn)的说不出(chū)话(huà)来。
想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远,千(qiān)里烟波(bō)渺茫,傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空,深厚广(guǎng)阔,不知尽头 。
自古以来,多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感,更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天!谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处?怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边,面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。
这一去长年相别,我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景,也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。
即使(shǐ)有满腹的情意(yì),又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢(ne)??
赏析
全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。
上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。
起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。
对长亭(tíng)晚,骤雨(yǔ)初歇”三句写环境,点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天,地点(成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思,干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思diǎn)是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭,具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。
然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù),而是(shì)通过景物(wù)的描写,氛(fēn)围的渲染,融情(qíng)入景,暗寓(yù)别意。
时当世圆秋季,景已萧瑟;且(qiě)值天晚,暮(mù)色阴沉;而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu),继之以寒蝉(chán)凄切:词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻(wén),无处不(bù)凄凉。
加之当中“对长亭(tíng)晚”一句,句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一,极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì),更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。
后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。
在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐,暗寓仕途失意,且又跟恋(liàn)人分手成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思,干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思。
“无绪(xù)”,指理不出头绪,有“剪(jiǎn)不断,理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。
写出了(le)不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。
“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。
正在(zài)难(nán)分难舍之际,船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。
透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。
“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn),竟无语凝噎。
”是不(bù)得不别(bié)的情景。
一对情人(rén),紧紧(jǐn)握着手,泪眼相对(duì),谁也说不(bù)出一句话来。
这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情,写得淋(lín)漓尽致。
一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状,跃然纸上。
这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ),所谓“语不求奇,而意致(zhì)绵密”。
“念去去(qù)、千里烟(yān)波,暮霭沉沉楚天阔。
”写别后思念(niàn)的预想。
词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。
一个(gè)“念”字,告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。
“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。
这二字用得极好(hǎo),不愿去而又不(bù)得不去(qù),包含了离(lí)人无限凄楚。
只要兰舟启碇(dìng)开行,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的(de)南方。
离愁(chóu)之深(shēn),别恨之苦,溢于言表。
从词(cí)的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě),具(jù)有承上启下的作用(yòng)。
下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。
下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔,先作泛(fàn)论,从个别说到一般(bān),得(dé)出一条人生哲理:“多(duō)情自(zì)古伤离别”。
意谓伤离惜别,并(bìng)不自我始,自古皆(jiē)然(rán)。
“自(zì)古”两字,从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发,提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象,扩大(dà)了词的(de)意义。
但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句,则强调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。
“今宵酒醒何处?杨(yáng)柳岸晓风残月。
”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境,也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。
这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情,真正做到“景语即情语(yǔ)”。
“柳”、“留”谐音,写难留(liú)的离情;晓风凄(qī)冷,写别(bié)后的寒心;残月破碎,写此后(hòu)难圆(yuán)之意。
这几(jǐ)句景语,将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情,表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意(yì)境。
难怪(guài)它为人称道,成为(wèi)名句。
再(zài)从此后长远设想:“此(cǐ)去经(jīng)年,应(yīng)是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)?”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况。
此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢?纵有良(liáng)辰好景,也等于虚设,因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏;再退一步,即便对着美景(jǐng),能(néng)产生一(yī)些感受(shòu),但又能向谁(shuí)去诉说呢?总之,一切都提不起兴致了。
这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地步,也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。
结句用问句形式,感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离(lí)别之前,重在勾(gōu)勒环(huán)境;次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻(kè),重在描(miáo)写(xiě)情态;再写别后想象,在刻画心理(lǐ)。
不论勾勒环境,描写情态,想象(xiàng)未(wèi)来(lái),词人都注意了(le)前后照应,虚实相(xiāng)生,做到层层深入,尽情描(miáo)绘,情景交(jiāo)融,读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水,起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。
这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太(tài)低沉,但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。
古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时,都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。
原(yuán)文
雨霖铃·秋(qiū)别
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉(chán)凄切,对长(zhǎng)亭晚,骤雨(yǔ)初(chū)歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念(niàn)去去,千(qiān)里(lǐ)烟波(bō),暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。
多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié),更那堪(kān),冷落清秋(qiū)节(jié)!成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思,干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思今宵酒醒(xǐng)何处(chù)?杨柳(liǔ)岸(àn),晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。
此去(qù)经(jīng)年,应是良辰好景虚(xū)设。
便纵有千种风情(qíng),更与何人说?
注释
长(zhǎng)亭(tíng):古代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī),又称“十里长亭(tíng)”。
靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。
凄切(qiè):凄凉急促。
骤(zhòu)雨:急猛的阵(zhèn)雨。
都门:国都(dōu)之门。
这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京(今河南开封)。
帐(zhàng)饮:在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。
无绪:没(méi)有情绪。
兰舟:古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。
这里用做对(duì)船的美称(chēng)。
凝噎:喉咙哽塞(sāi),欲(yù)语不出(chū)的样子。
去去:重复(fù)“去”字(zì),表示行程遥(yáo)远。
暮(mù)霭:傍晚的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚天:指(zhǐ)南方楚地的天空。
暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò):傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天,深厚(hòu)广阔(kuò),不知尽头。
今宵(xiāo):今夜(yè)。
经年:年复一年。
纵:即使。
风情:情意。
男女相爱之情,深(shēn)情(qíng)蜜意。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词》
文学(xué)体裁:词
词 牌(pái):双调·雨(yǔ)霖(lín)铃
创作背景
柳(liǔ)永因作词忤真宗,屡试(shì)不第,所以心(xīn)中失(shī)意忧愤,常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。
此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。
作者介绍
柳(liǔ)永,(约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián))北宋著名词人,婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物(wù)。
汉族,崇安(今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān))人,原(yuán)名三变,字景庄,后改(gǎi)名永,字耆卿,排行第七,又称柳(liǔ)七。
宋仁宗朝进(jìn)士,官至屯田员外郎(láng),故世(shì)称柳(liǔ)屯田。
他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”,以毕生精力作(zuò)词(cí),并以“白(bái)衣卿相”自诩。
其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活,尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情,创作慢词独多。
铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律(lǜ)谐婉(wǎn),在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛(fàn),人称“凡有井水饮处,皆(jiē)能歌柳词”,婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī),对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng),代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
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呵呵,可以好好意淫了